Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gülçin Ergül – Hoş Geldin Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Bbm, C, Eb, Ab, Db Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Bbm
Hoş geldin hayatıma sevgilim
Eb Ab
Yanımdayken bile özlerim
Bbm C Fm Eb Db
Sensiz kalmama aman sakın mahal ver me
Bbm C
Vurur kalbim içinde senle
Fm Bbm
Hoş geldin hayatıma sevgilim
Eb Ab
Yanımdayken bile özlerim
Bbm C Fm Eb Db
Seni var gücümle sevdim hep ve so nun da
Bbm C Fm
Sonsuza dek bir tek seninim
Fm Bbm
Sensin sabahları ilk aklımda uyanan
C Fm
Sensin geceleri ışıklandıran
Bbm
Sensin tam bir yıldız kayarken dilek olan
C Fm
Sensin sensin sensin o sensin
Fm Bbm
Hey, o, o, her şeyim o
Fm C Fm
Hayatıma doğan güneş o
Fm Bbm
Sensin hayatıma güneşi doğduran
C Fm
Sensin varlığıyla anlamlı kılan
Bbm
Sensin her anıma hayallerden sızan
C Fm
Sensin sensin sensin o sensin
Ende des Songs Noch einmal?
Gülçin Ergül – Hoş Geldin Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gülçin Ergül – Hoş Geldin: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet, Fm 14-mal erklingt, Ab nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 11× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 9× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 2× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 4× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 14× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 14× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 11× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 9× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 2× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.
Akkordfolgen
- C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×9
- Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×8
- Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×2
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel C → Fm, 9-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Ab liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm, Bbm, C, Eb tragen den Song: vi–ii–V/vi–V bezogen auf Ab, i–iv–V–VII bezogen auf Fm. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C → Fm (V/vi → vi in Ab, V → i in Fm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Fm und lässt der Fm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gülçin Ergül – Hoş Geldin: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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