Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Moira Dela Torre – Tagpuan Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde C9, Bm7, G, Am7, D, Cm Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
G Bm7 C9
G Bm7
Di, di ko inakalang
C9 G
Darating din sa akin
G Bm7
Nung ako'y nanalangin kay Bathala
C9 G
Naubusan ng bakit
C9 G
Bakit umalis ng walang sabi
C9 G
Bakit, di sya lumaban kahit konti?
C9 Am7
Bakit, di maitama ang tadhana?
G Bm7 C9
At nakita kita sa tagpuan ni Bathala
G Bm7 C9
May kinang sa mata na di maintindihan
G Bm7 C9
Tumingin kung saan sinubukan kong lumisan
Am7 Bm7 C9
At tumigil ang mundo
Am7 Bm7 C9
Nung ako'y ituro mo
D
Siya ang panalangin ko
G Bm7 C9
G Bm7
At hindi, di mapaliwanag
C9 G
Ang nangyari sa akin
G Bm7
Saksi ang lahat ng tala
C9 G
Sa iyong panalangin
C9 G
Paano nasagot lahat ng bakit?
C9 G
Di makapaniwala sa nangyari
C9 Am7
Paano mo naitama ang tadhana?
G Bm7 C9
Nung nakita kita sa tagpuan ni Bathala
G Bm7 C9
May kinang sa mata na di maintindihan
G Bm7 C9
Tumingin kung saan sinubukan kong lumisan
Am7 Bm7 C9
At tumigil ang mundo
Am7 Bm7 C9 Cm
Nung ako'y ituro mo oohhh
Am7 Bm7 C9
At hindi ka lumayo
Am7 Bm7 C9
Nung ako yung sumusuko
Am7 Bm7 C9
At nagbago ang mundo
Am7 Bm7 C9 Cm
Nung ako'y pinaglaban mo ooohhh
Am7 Bm7 C9
At tumigil ang mundo
Am7 Bm7 C9
Noong ako'y pinili mo
D
Siya ang panalangin ko
Ende des Songs Noch einmal?
Moira Dela Torre – Tagpuan Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Moira Dela Torre – Tagpuan: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| bii7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 12× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| biii7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 22× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 2× |
| III7 | C9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb · D | 28× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| #IV | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 2× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Zwischendominante V/iii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 20× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Zwischendominante V/v — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 20× |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| #iii7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 12× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| #iv7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 22× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 2× |
| V7 | C9 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G · Bb · D | 28× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| #VI | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 2× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 86-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über C9 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C9 kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C9, Bm7, G, Am7; lies sie als III7–biii7–V/iii–bii7 in Ab oder als V7–#iv7–V/v–#iii7 in Fm. C9 ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (III7), in Fm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Er endet auf D und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Moira Dela Torre – Tagpuan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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