Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
The Doobie Brothers – Long Train Running Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm7, Cm7, Eb, Dsus4, D, F Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm7
Down around the corner, half a mile from here
See them long trains run, and you watch them disappear
Cm7 Gm7
Without love, where would you be now
Eb Dsus4 D Gm7
Without looooooooooooooooove
Gm7
You know I saw miss Lucy down along the tracks
She lost her home and her family and she won't be coming back
Cm7
Without love, where would you be ri
Gm7
ght now
Eb Dsus4 D Gm7
Without looooooooooooooooove
Gm7
Well the Illinois Central
Gm7
And the Southern Central Freight
Gm7
Got to keep on pushin' mama
Gm7
You know they're running late
Cm7
Without love, where would you be now
Eb Dsus4 D Gm7
Without looooooooooooooooove
Gm7 Cm7 Gm7
Eb Dsus4 D Gm7
Gm7
Well the Illinois Central
Gm7
And the Southern Central Freight
Gm7
Got to keep on pushin' mama
Gm7
You know they're running late
Cm7
Without love, where would you be now
Eb Dsus4 D Gm7
Without looooooooooooooooove
Gm7
Well the pistons keep on turning
F Gm7 F
And the wheels go round and round
Gm7
The steel rails are cold and hard
F Gm7
For the miles that they go down
Cm7
Without love, where would you be right now
Eb Dsus4 D Gm7
Without looooooooooooooooove
Cm7
Oooh
Where would you be now
Ende des Songs Noch einmal?
The Doobie Brothers – Long Train Running Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
The Doobie Brothers – Long Train Running: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt, Gm 24-mal erklingt, Bb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 7× |
| IIIsus4 | Dsus4 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · G · A | 6× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 6× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 6× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 3× |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 24× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 24× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 7× |
| Vsus4 | Dsus4 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · G · A | 6× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | 6× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 6× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.
Akkordfolgen
- D Gm7 BbV/vi → vi7 GmV → i7Kadenz in harmonisch Moll ×6
- Cm7 Gm7 Bbii7 → vi7 Gmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×3
- F Gm7 BbV → vi7Trugschluss GmVII → i7äolischer Schluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel D → Gm7, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er V → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Bb liest er sich als V/vi → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Dsus4 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Gm7, Cm7, Eb, Dsus4 tragen den Song: vi7–ii7–IV–IIIsus4 bezogen auf Bb, i7–iv7–VI–Vsus4 bezogen auf Gm. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D → Gm7 (V/vi → vi7 in Bb, V → i7 in Gm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Cm7 besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
The Doobie Brothers – Long Train Running: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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