Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Candan Erçetin – Ben Böyleyim Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, Cm, F, Eb, Bb, D, Dm, G … Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Cm
Üzgünüm acı sözlerim için
F Bb
Üzgünüm seni kırdığım için
Eb Cm
Haklısın bana darılsan bile
D
Beni terketsen bile
Gm
Ne yapayım ben böyleyim
Gm Cm
Üzgünüm bütün olanlar için
F Bb
Üzgünüm mutlu yıllarım için
Eb Cm
Aşkımız şüphesiz olmalıydı
D
Lekesiz olmalıydı
Gm
Affedemem ben böyleyim
Eb F Dm Gm
İster vur ister okşa, ister tut ister yolla
Cm F Bb G
İster sev ister zorla, ben böyleyim
Eb F Dm Gm
İster vur ister okşa, ister tut ister yolla
Cm A D
İster sev ister zorla, ben böyleyim
Ende des Songs Noch einmal?
Candan Erçetin – Ben Böyleyim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Candan Erçetin – Ben Böyleyim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt, Gm 6-mal erklingt, Bb nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 3× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 6× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 2× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 3× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 4× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 5× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 6× |
| V/ii | G | Zwischendominante V/ii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 1× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| V/iii | A | Zwischendominante V/iii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 6× |
| V/iv | G | Zwischendominante V/iv — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 1× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| V/v | A | Zwischendominante V/v — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 1× |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 3× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 6× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 2× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | 3× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 4× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 31-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm. G, A wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×3
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×3
- D Gm BbV/vi → vi GmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- Cm D Bbii → V/vi Gmiv → Viv → V ×2
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel F → Bb, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VII → III; aus Sicht von Bb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Gm, Cm, F, Eb – aus Sicht von Bb vi–ii–V–IV, aus Sicht von Gm i–iv–VII–VI. D ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Gm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → Bb (V → I in Bb, VII → III in Gm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf D und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Candan Erçetin – Ben Böyleyim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Ümit AksuMusik: Armando Manzanero
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