Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Pinhani – Sevduğum Yanımda Uyusun Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde F#, B, C# Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
F#
Bir gün bir gün bir düğünde, gördüm bir kız yirmisinde
B
O da beni pek beğenmiş, çok görmeyin bunu bize of
F#
Sevduğum yanımda uyusun
F#
Gözlerinden aklı belli, saçları var kömür rengi
B
Aman nazar deymesun, o da her gün düşünür beni of
F#
Sevduğum yanımda uyusun
C# B F#
Daha fazla bekleyemem, sevduğum yanımda uyusun
C# B F#
Bundan açık söyleyemem, sevduğum yanımda uyusun
F#
Babasını çok severmiş, annesine çok benzermiş
B
Gelinlik çağına gelmiş, ben de gittim istemeye of
F#
Sevduğum yanımda uyusun
F#
Babam beni vermeyince, kaçtım geldim bir gün önce
B
Ben aklımı kaçurdum onu karşımda görünce of
F#
Sevduğum yanımda uyusun
Ende des Songs Noch einmal?
Pinhani – Sevduğum Yanımda Uyusun Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Pinhani – Sevduğum Yanımda Uyusun: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F# und endet mit F#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Gb-Dur, weil er mit Gb sowohl beginnt als auch endet und Gb 10-mal erklingt, Ebm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tonika — das Zuhause | F# · A# · C# | 10× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| III | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 6× |
| V | C# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C# · E# · G# | 2× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Paralleles Dur — die helle Seite | F# · A# · C# | 10× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 6× |
| VII | C# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C# · E# · G# | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 18-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- B F# GbIV → IPlagalschluss EbmVI → III ×6
Achte besonders auf den Wechsel B → F#, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Ebm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F# legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F#, B, C# tragen den Song: I–IV–V bezogen auf Gb, III–VI–VII bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → F# (IV → I in Gb, VI → III in Ebm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf F# und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Pinhani – Sevduğum Yanımda Uyusun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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