Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Peyk – Yürüyor Sokak Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, B, Fm Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Kırılsın belin lan Kim sana bunu yap diyor? Kim sana boyun eğ diyor? Kırılsın belin lan dimdik durmaktan Ebm B Korkma yasaklardan sen bana yaslan Ebm Yürüyor sokak Fm Yanıyor sokak B Ebm Uyanıyor sokak bugün Ebm Bu sessizlik yaman bir çığlığa bakar oy Bu karanlık zaman bir ışığa bakar hey Açılsın yolun dost varamasan da Ebm B Korkma alçaklardan haklısın dayan Ebm Yürüyor sokak Fm Acıyor sokak B Ebm Uyanıyor sokak bugün Ebm Teslim olma onlara dayan Teslim olma onlara dayan Teslim olma onlara bugün
Ende des Songs Noch einmal?
Peyk – Yürüyor Sokak Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Peyk – Yürüyor Sokak: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm sowohl beginnt als auch endet und Ebm 9-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 4× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 9× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| vii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 9× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| ii | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 2× |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 4× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 15-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Fm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×4
Achte besonders auf den Wechsel B → Ebm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Gb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ebm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Ebm, B, Fm tragen den Song: vi–IV–vii bezogen auf Gb, i–VI–ii bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → Ebm (IV → vi in Gb, VI → i in Ebm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Ebm; das Ohr kommt in Ebm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Peyk – Yürüyor Sokak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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