Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Onur Can Özcan – Yalnızlığın Ezgisi Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde D#m, C#m, Emaj7, F#, G#m, Bmaj7, E Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
D#m C#m Bmaj7
Bir sen, bir sigaram var üstüme sinen
C#m D#m
İkiniz de birbirinizden beter
Emaj7 D#m C#m D#m
Kalabalık, uzun bir caddede tutmuşum yalnızlığın elinden
D#m C#m Bmaj7
Bilen varsa konuşsun şu ayrılığın dilinden
C#m D#m
Kurutsun kökünden elinden gelen
Emaj7 D#m C#m D#m
Ki sen gittin ezgisi kaldı bu aşkın puslu sesinden
Emaj7 D#m F# G#m
Bir gece,uyanıp aniden, kan ter içinde, fırlayıp yerinden
C#m D#m Emaj7
Bırak damlasın gözünden içinden gelenler
C#m
Bağırsa gözlerin azarlasa seni
D#m
Damlasa gözlerinden anlamam için
Emaj7
Bu gece aşk
G#m F# E
Sen gel geceleri bir de bana sor
F# G#m
Özlemek inan yaşamaktan daha zor
C#m D#m
Yolculuk var, toplandılar
F# C#m D#m
Hatıralar zoruma gidiyor
Ende des Songs Noch einmal?
Onur Can Özcan – Yalnızlığın Ezgisi Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Onur Can Özcan – Yalnızlığın Ezgisi: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D#m und endet mit D#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil G#m 3-mal erklingt, B nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# · A# | 2× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 10× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | 13× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B · D# | 5× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 1× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 4× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 3× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 3× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# · A# | 2× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 10× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | 13× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — warme Farbe | E · G# · B · D# | 5× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 1× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 38-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F# G#m BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×2
- Emaj7 G#m BIVmaj7 → vi G#mVImaj7 → iVI → i ×1
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel F# → G#m, 2-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von B liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet B, landet aber auf G#m). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Emaj7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D#m, C#m, Emaj7, F#; lies sie als iii–ii–IVmaj7–V in B oder als v–iv–VImaj7–VII in G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F# → G#m (V → vi in B, VII → i in G#m): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf D#m und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Onur Can Özcan – Yalnızlığın Ezgisi: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Onur Can ÖzcanMusik: Onur Can Özcan
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