Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
No.1 – Kör (Melis Karaduman) Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G#m, F#, D#, E Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m F# E D#
G#m
Gelsin, hepsi de gelsin
F#
Üstüme sorunların üstesinden geldim
E
Sandığının tersi, içtiğini biçersin
D#
Cezbeden bi’ günah mısın? lanet güzelsin!
G#m
Çekil kenara bu hasta ağır değil ağırdan
F#
Aldı kanımdaki dalga ruhumdan mı ağır lan?
E
Dün bi’ rüya gördüm, dayanmıştım kapına
D#
Güzel şeyler söylüyorum bağıra çağıra
G#m
Silemedim karaladım gölgemdeki canavar
F#
İçimde bi’ kan ama alma daha canı var
E
Hangi suratına kapansın ulan bu kapılar
D#
Anahtarım olsa bile açamazdım ya, ha
G#m
Yıllardır karanlıkta kayıp
F#
Dünya böyle dönüyo’ken sözlerim mi ayıp?
E
Gömleklerim yırtık, gözlüklerim kayıp
D#
Beni artık ayıkmayın kayıp oldu kayık
G#m F#
Bugün de devran dönmeez
E D#
Tanrı beni görmeez
G#m F#
Yüzüm bi’ gün gülmeez
G#m
Yanar atеşim sönmeez
D#
Bi’ gün daha böyle geçmеz, geçmez
G#m F# E D#
Geleceğini si.ersin geçmişi silerken
Sandığının tersi, no. 1, no mercy
Gerçekler acıdır, acıyı seversen
Selfie’ye gülerken aynaya söversin
Tekin değilken sokaklar tekin miyim delinin?
İzliyorum ekranı içindeyim filimin
fakat duyamazsın ruhumdaki sireni
keşke ak’lımda kalsaydın ucundasın dilimin
Kendimi kaybedeli yıllar oldu bu o’nu
Rap savaşı çocuk ışi ve
Bok yolunda pırlantayla koştursanız ne olur?
Gözlerimiz kan ama sizinkiler su dolu
Sen git oyna sudoku
Kaç yerinden delindiğini sayamadım bu kotun
Yemekleri ısıtın, tabakları soğutun
Mutlu günler göreceğim kör olduğumu unutup
Zarlar hep 1 kazanan olsun
Ne olur artık şansım dönsün
Ama ben 11, zarları gömdüm
Yüzüme gülüyo’sun sanki körsün
Zarlar hep 1 kazanan olsun
Ne olur artık şansım dönsün
Ama ben 11, zarları gömdüm
Yüzüme gülüyo’sun
G#m F#
Bugün de devran dönmeez
E D#
Tanrı beni görmeez
G#m F#
Yüzüm bi’ gün gülmeez
G#m
Yanar atеşim sönmeez
D#
Bi’ gün daha böyle geçmеz, geçmez
Ende des Songs Noch einmal?
No.1 – Kör (Melis Karaduman) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
No.1 – Kör (Melis Karaduman): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit D#. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m beginnt, G#m 12-mal erklingt, B dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 10× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 8× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 10× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 12× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 12× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | 10× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 8× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m.
Akkordfolgen
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×9
- F# G#m BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel D# → G#m, 9-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von B liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D# kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden G#m, F#, D#, E – aus Sicht von B vi–V–V/vi–IV, aus Sicht von G#m i–VII–V–VI. D# ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in G#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D# → G#m (V/vi → vi in B, V → i in G#m): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf D# und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
No.1 – Kör (Melis Karaduman): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: No.1
Melis KaradumanMusik: No.1
Melis KaradumanMusik: No.1
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