Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Manga – Dünyanın Sonuna Doğmuşum Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m, D, E, Bm, C# Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
D E F#m F#m D E F#m F#m
D E F#m E
Ayna, ayna hadi söyle benden daha gamsızı var mı
D E F#m E
Ayna, ayna hadi söyle benden daha arsızı var mı
F#m Bm
Dünyanın sonuna doğmuşum
D C#
Ya da ölmüşüm de haberim yok
F#m Bm
İyi bilirdik derler elbet ardımdan
D C#
Bundan büyük bir yalan yok
F#m
N'aber? bak, bende dert yok, tasa yok
Mutluyum artık, bi' beynim yok
D
Dikmişim ekrana gözlerimi
Başka da bir ihtiyacım yok
F#m
Kişisel neyim kaldı ki bir iletim olsun
Tıklana tıklana her şeyim ortada
D
Atın ölümü arpadan olsun
Her yiğit gibi benimki de meydanda
F#m
Tıklama konusu ayrı bir dava
Mahkemelerde görülüyor hâlâ
D
Namusu bacak arasında ararım
Dişi sinek bile görsem laf atarım
F#m
Çakma makma, üçe beşe bakmam
Önüm, arkam, sağım solum markam
D
Bana pastamı verin, ekmeğe gerek yok
Ben tüketmeden var olamam
D E F#m E
Ayna, ayna hadi söyle benden daha gamsızı var mı
D E F#m E
Ayna, ayna hadi söyle benden daha arsızı var mı
F#m Bm
Dünyanın sonuna doğmuşum
D C#
Ya da ölmüşüm de haberim yok
F#m Bm
İyi bilirdik derler elbet ardımdan
D C#
Bundan büyük bir yalan yok
D E F#m
Sıkıldım çok, her dakika düşünmekten, üzülmekten
D E F#m
Artık yok, kalmadı gücüm düşmekten, yenilmekten
D E F#m
Pişmanım erken vazgeçmekten, kendimden
D E F#m
Bu alem geçmiş kendinden, ne gelir elden?
D
Çakma makma, üçe beşe bakmam
E
Önüm, arkam, sağım solum markam
F#m
Bana pastamı verin, ekmeğe gerek yok
Ben tüketmeden var olamam
Bana dokunmayan yılan bin yaşasın
Dedikodu yapar, keyfime bakarım
Ağzımda sakız, elimde çanta
Fink atarım kaldırımlarda
Bağlanmaya sonuna kadar karşıyım
Ama dizilerimden beni ayırmayın
Değişir dünyam bir tuşla uzaktan
Elimdeki kumandam hayatıma kumandan
Yeni bir kart verdi bugün bankam
Puanlarım artık en büyük kankam
Olmasa da cebimde beş kuruş para
Cebimdeki telefon on numara
Allah allah gizli numara
Kim acaba? alo?
Bak kızım, yedi kocalı hürmüz gibi dolan
Ama ailemizin kızı gibi davran
Seni alacak biri de bulunur elbet
En kolay parayı hep sen kazan
Ende des Songs Noch einmal?
Manga – Dünyanın Sonuna Doğmuşum Tabs
/videos/manga-dunyanin-sonuna-dogmusum-tab.mp4
NotizenX
Harmonieanalyse
Manga – Dünyanın Sonuna Doğmuşum: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er auf F#m zur Ruhe kommt, F#m 21-mal erklingt, A dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 4× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 4× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 19× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 15× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 21× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 21× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 4× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | 4× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 19× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe C# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m.
Akkordfolgen
- E F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×13
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×11
- C# F#m AV/vi → vi F#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×3
Achte besonders auf den Wechsel E → F#m, 13-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von A liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet A, landet aber auf F#m). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C# kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. F#m, D, E, Bm tragen den Song: vi–IV–V–ii bezogen auf A, i–VI–VII–iv bezogen auf F#m. C# ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in F#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E → F#m (V → vi in A, VII → i in F#m): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist F#m; das Ohr kommt in F#m zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Manga – Dünyanın Sonuna Doğmuşum: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Musik: Manga
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