Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Duman – Anılar O Geceler Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Fmaj7, Em7, Am7, Dm7, Am Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am7 Fmaj7 Em7 Dm7
Em7 Fmaj7
Anılar yüreğimi yaralar
Em7 Fmaj7
Benim aklımdan çıkmaz o geceler
Em7 Fmaj7
Seneler seneleri kovalar
Em7 Fmaj7
Yine de aklımdan çıkmaz o geceler
Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7
Anılar, o geceler
Em7 Fmaj7
Aslında geceleri severim
Em7 Fmaj7
Yerin altından gizlice kaçarım
Em7 Fmaj7
Kaçarak kaderimi çizerim
Em7 Fmaj7
Yine de aklımdan çıkmaz o geceler
Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7
Anılar, o geceler
Am7 Fmaj7
Her yanımda sancılar
Em7
Sırtımda gitar
Dm7 Am7
Çekmişim yine etrafa duvar
Fmaj7
Bu şarkılar sana
Em7 Dm7
Efkârı bana kalmıştı yine
Em7 Fmaj7
Uçarak tepeleri aşarım
Em7 Fmaj7
Göğün üstünden gizlice geçerim
Em7 Fmaj7
İçerek anılara dalarım
Em7 Fmaj7
Yine de aklımdan çıkmaz o geceler
Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7
Anılar, o geceler
Em7 Fmaj7
Aşkımla gitarımı çalarım
Em7 Fmaj7
Senin ardından şarkımı yazarım
Em7 Fmaj7
Yazarak içimi dökerim
Em7 Fmaj7
Yine de aklımdan çıkmaz o geceler
Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7
Anılar, o geceler
Am7 Fmaj7
Her yanımda sancılar
Em7
Sırtımda gitar
Dm7 Am7
Çekmişim yine etrafa duvar
Fmaj7
Bu şarkılar sana
Em7 Dm7
Efkârı bana kalmıştı yine
Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7
Em7 Fmaj7
Anılar yüreğimi yaralar
Em7 Fmaj7
Benim aklımdan çıkmaz o geceler
Em7 Fmaj7
Seneler seneleri kovalar
Em7 Fmaj7
Yine de aklımdan çıkmaz o geceler
Em7 Fmaj7 Em7 Fmaj7
Anılar, o geceler
Am7 Fmaj7
Her yanımda sancılar
Em7
Sırtımda gitar
Dm7 Am7
Çekmişim yine etrafa duvar
Fmaj7
Bu şarkılar sana
Em7 Dm7
Efkârı bana kalmıştı yine
Am
Anılar, anılar, geceler, o geceler
Ende des Songs Noch einmal?
Duman – Anılar O Geceler Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Duman – Anılar O Geceler: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet und Am 8-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 7× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 43× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 43× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 7× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 1× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 7× |
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 1× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 7× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 43× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 43× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dm7 Am7 Cii7 → vi7 Amiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×3
- Fmaj7 Am7 CIVmaj7 → vi7 AmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Dm7 Am Cii7 → vi Amiv7 → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm7 → Am7, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von C liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Am7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Fmaj7, Em7, Am7, Dm7 – aus Sicht von C IVmaj7–iii7–vi7–ii7, aus Sicht von Am VImaj7–v7–i7–iv7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dm7 → Am7 (ii7 → vi7 in C, iv7 → i7 in Am): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Am und lässt der Am-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Duman – Anılar O Geceler: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Kaan TangözeMusik: Kaan Tangöze
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