Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Benson Boone – In The Stars Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Bb, Gm, F, Eb, Dm, Cm, C Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Bb F Gm
Sunday mornings were your favorite
Bb Dm Gm
I used to meet you down on Westcreek road
Bb F Gm
You did your hair up like you were famous
Cm Bb F
Even though it's only church where we were going
Bb Dm Gm
Now Sunday mornings, I just sleep in
Bb Dm Gm
It's like I've buried my faith with you
Bb Dm Gm
I'm screaming at a God, I don't know if I believe in
Cm Bb F
'Cause I don't know what else I can do
Eb Bb
Oh, I'm still holding on to everything that's dead and gone
F Gm
I don't wanna say goodbye 'cause this one means forever
Eb Bb
Now you're in the stars and six feet's never felt so far
F Gm
Here I am alone between the heavens and the embers
Eb Bb F Gm
Oh, it hurts so hard for a million different reasons
Eb Bb
You took the best of my heart and left the rest in pieces
Bb Dm Gm
Digging through your old birthday letters
Bb Dm Gm
A crumpled twenty still in the box
Bb Dm Gm
I don't think that I could ever find a way to spend it
Cm Bb F
Even if it's the last twenty that I've got
Eb Bb
Oh, I'm still holding on to everything that's dead and gone
F Gm
I don't wanna say goodbye 'cause this one means forever
Eb Bb
Now you're in the stars and six feet's never felt so far
F Gm
Here I am alone between the heavens and the embers
Eb Bb F Gm
Oh, it hurts so hard for a million different reasons
Eb Bb
You took the best of my heart and left the rest in pieces
Bb Dm Gm
I'm still holding (Holding), holding (Holding), holding on
Bb Dm Gm
I'm still holding (Holding), holding (Holding), holding on
Bb Dm Gm
I'm still holding (Holding), holding (Holding), i'm still holding on
Cm Bb F
I'm still ooh, still holding on
Eb Bb
I'm still holding on to everything that's dead and gone
F Gm
I don't wanna say goodbye 'cause this one means forever
Eb Bb
Now you're in the stars and six feet's never felt so far
F Gm
Here I am alone between the heavens and the embers
Eb Bb F Gm
Oh, it hurts so hard for a million different reasons
C
You took the best of my heart and left the rest in pieces
Ende des Songs Noch einmal?
Benson Boone – In The Stars Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Benson Boone – In The Stars: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bb und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil er mit Bb beginnt und Bb 27-mal erklingt, Gm nur 21-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 27× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 4× |
| V/V | C | Zwischendominante V/V — führt zu FZwischendominante | C · E · G | 1× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 10× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 11× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 15× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 21× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 21× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 27× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 4× |
| IV | C | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C · E · G | 1× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 10× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 11× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 89-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×11
- Eb Bb BbIV → IPlagalschluss GmVI → III ×11
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×10
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel F → Gm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Bb, landet aber auf Gm); aus Sicht von Gm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bb als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bb, Gm, F, Eb – aus Sicht von Bb I–vi–V–IV, aus Sicht von Gm III–i–VII–VI. C sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu F. Hör genau auf F → Gm (V → vi in Bb, VII → i in Gm): Trugschluss — man erwartet Bb, landet aber auf Gm. Er endet auf C und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Benson Boone – In The Stars: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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