Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Benson Boone – Pretty Slowly Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, D, F#m, E, E/G# Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A
Oh, I remember how you were
You were every shade of perfect
F#m
And then the colors blurred
D
And you'll never love me like you did
A
You'll never love, you'll never love me like you did
A
And I see your ghost from time to time
When I'm drivin' through the Rockies
F#m
And I feel this little knife in my heart
D
And it bleeds me out
A
Don't wanna love, I don't wanna love you now
D
Oh, how come all the best things fall apart
A
And it started pretty slowly
E/G# F#m
Oh, when you asked about the old me
E
Oh, is he gone? Oh, is he gone? Oh, I don't know
D
I think I left him somewhere I no longer go
A
And I watch you run away now
E/G# F#m
From all the lovely things we hate now
E
Where did we go? Where did we go? Oh, I don't know
D
But I know it feels like somewhere far away from home
A
And it's fallin' into pieces
E/G# F#m
No, there's not a way that we can stop this now
E
One thousand miles an hour, we're drivin' off the edge
D
And, darling, now there's nothing left
A
And it started out so slowly
A
Oh, as I lay here by myself and it's 4 a.m., I wonder
F#m
Did I put you through hell? Oh, no
D
I need to know if you're okay
A
I wanna know, I need to know if you're okay
A
And I hope that you're so damn sure that leavin' me was right
F#m
Best thing you ever did, it was leavin' me behind
D A
Oh, woo ooh ooh, I couldn't blame you if I tried
D
I guess even the best things fall apart
A
And it started pretty slowly
E/G# F#m
Oh, when you asked about the old me
E
Oh, is he gone? Oh, is he gone? Oh, I don't know
D
I think I left him somewhere I no longer go
A
And I watch you run away now
E/G# F#m
From all the lovely things we hate now
E
Where did we go? Where did we go? Oh, I don't know
D
But I know it feels like somewhere far away from home
A
And it's fallin' into pieces
E/G# F#m
No, there's not a way that we can stop this now
E
One thousand miles an hour, we're drivin' off the edge
D
And, darling, now there's nothing left
A F#m E
Ooh ooh ooh
D
Somewhere deep in you
A
Somewhere deep in me
F#m
Oh, there's still two lovers
E
So who the hell are we
D
When I look at you
A
And when you look at me
F#m
Oh, there's still two lovers
E
So who the hell are we
D
When I look at you
A
And when you look at me
F#m
Oh, there's still two lovers
E
So who the hell are we
D
When I look at you
A
And when you look at me
F#m
Oh, there's still two lovers
E
So who the hell are we
D A
Who the hell are we
F#m E
Oh, who the hell are we?
Ende des Songs Noch einmal?
Benson Boone – Pretty Slowly Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Benson Boone – Pretty Slowly: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A beginnt und A 21-mal erklingt, F#m nur 16-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 21× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 17× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 12× |
| V | E/G# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 6× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 16× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 16× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 21× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 17× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 12× |
| VII | E/G# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×17
- E/G# F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×6
Achte besonders auf den Wechsel D → A, 17-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von F#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist A; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. A, D, F#m, E tragen den Song: I–IV–vi–V bezogen auf A, III–VI–i–VII bezogen auf F#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D → A (IV → I in A, VI → III in F#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf E und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Benson Boone – Pretty Slowly: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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