Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Elton John – Candle in The Wind Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde A, E, B, E/G#, B7, Dbm, F#m Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E A
Goodbye Norma Jean, Though I never knew you at all
E/G# A
You had the grace to hold yourself, While those around you crawled
E A
They crawled out of the woodwork, And they whispered into your brain
E/G# A
They set you on the treadmill, And they made you change your name
B B7 E A
"And it seems to me you lived your life, Like a candle in the wind
E B
Never knowing who to cling to, When the rain set in
A Dbm
And I would have liked to have known you, But I was just a kid
B A
Your candle burned out long before, your legend ever will
A E/G# F#m E B7 A E/G# F#m E B7)
E A
Loneliness was tough, The toughest role you ever played
E A
Hollywood created a superstar, And pain was the price you paid
E A
Even when you died, Oh the press still hounded you
E A
All the papers had to say, Was that Marilyn was found in the nude
B B7 E A
"And it seems to me you lived your life, Like a candle in the wind
E B
Never knowing who to cling to, When the rain set in
A Dbm
And I would have liked to have known you, But I was just a kid
B A
Your candle burned out long before, your legend ever did
A E/G# F#m E
E A
Goodbye Norma Jean, Though I never knew you at all
E/G# A
You had the grace to hold yourself, While those around you crawled
E A
Goodbye Norma Jean, From the young man in the 22nd row
E A
Who sees you as something as more than sexual, More than just our Marilyn Monroe
B B7 E A
"And it seems to me you lived your life, Like a candle in the wind
E B
Never knowing who to cling to, When the rain set in
A Dbm
And I would have liked to have known you, But I was just a kid
B A
Your candle burned out long before, your legend ever did
A E/G# F#m E
B A
Your candle burned out long before, Your legend ever did
Ende des Songs Noch einmal?
Elton John – Candle in The Wind Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Elton John – Candle in The Wind: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E beginnt und E 22-mal erklingt, C#m nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 17× |
| I | E/G# | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 5× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 2× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 24× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 10× |
| V7 | B7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# · A | 3× |
| vi | Dbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Db · Fb · Ab | 3× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonika — das Zuhause | Db · Fb · Ab | 3× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 17× |
| III | E/G# | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 5× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 2× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 24× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 10× |
| VII7 | B7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# · A | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×10
- A E/G# EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×5
- B7 E EV7 → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII7 → III ×3
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×3
- A Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×3
Achte besonders auf den Wechsel A → E, 10-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von C#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord E legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, E, B, E/G#; lies sie als IV–I–V–I in E oder als VI–III–VII–III in C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → E (IV → I in E, VI → III in C#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Elton John – Candle in The Wind: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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