Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart G Dur – E Moll Akkorde G, C, D, Bm, G7, D7, Dm, F … Leichte Tonart D (Kapo 5)
G Bm C C# C/D
G Bm C F C G C
Hey Nikita is it cold in your little corner of the world
G D G
You could roll around the globe
D G C
And never find a warmer soul to know
G7 C Dm F C G Am
Oh I saw you by the wall ten of your tin soldiers in a row
G D G
With eyes that looked like ice on fire
D7 G C
The human heart a captive in the snow
G7 C Dm C G
Oh Nikita you will never know anything about my home
G7 D G D7 G C
I'll never know how good it feels to hold you Nikita I need you so
G7 C Dm C G C
Oh Nikita is the other side of any given line in time
G D
Couting ten tin soldiers in a row
Em D7 G Bm Bm7 C C# D4 D
Oh no Nikita you'll never know
G Bm C F C G C
Do you ever dream of me Do you ever see the letters that I write
G D G
When you look up through the wire
D G C
Nikita do you count the stars at night
G7 C Dm F C G
And if there comes a time guns and gates no longer hold you in
G D G
And if you're free to make a choice
D7 G C
Just look towards the west and find a friend
G7 C Dm C G
Oh Nikita you will never know anything about my home
G7 D
I'll never know how good it feels to hold you
Em D7 G Bm Bm7 C C# D4 D
Oh no! Nikita you'll never know
Bm Bm7 C
Nikita
Am D7 G
Counting ten tin soldiers in a row
Bm Bm7 C
Uuuuuhu nikita
Am D7 G
Counting ten tin soldiers in a row
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G sowohl beginnt als auch endet und G 36-mal erklingt, Em nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 29× |
| V7/IV | G7 | Zwischendominante V/IV — führt zu CZwischendominante | G · B · D · F | 7× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 3× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 7× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# · A | 4× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 27× |
| IV | C/D | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 1× |
| #IV | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | 3× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 11× |
| V7 | D7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A · C | 7× |
| V | D4 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 2× |
| v | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 5× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 2× |
| bVII | F | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | F · A · C | 4× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 2× |
| bII | F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 4× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 29× |
| V7/VI | G7 | Zwischendominante V/VI — führt zu CZwischendominante | G · B · D · F | 7× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 3× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 7× |
| v7 | Bm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# · A | 4× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 27× |
| VI | C/D | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 1× |
| #VI | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | 3× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 11× |
| VII7 | D7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A · C | 7× |
| VII | D4 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 2× |
| vii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 5× |
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 14 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 112-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. F ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Achte besonders auf den Wechsel C → G, 10-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Em ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Mit G als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. G, C, D, Bm tragen den Song: I–IV–V–iii bezogen auf G, III–VI–VII–v bezogen auf Em. G7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu C. Hör genau auf C → G (IV → I in G, VI → III in Em): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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