Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tina Turner – I Don't Wanna Fight Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde G, D/F#, D, Em7, Am, Em, Em9 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
G D D/F# G
D D/F# G
There's a pale moon in the sky The kind you make your wishes on
D D/F# G
Like the light in your eyes The one I built my dreams upon
Em7
It's not there any longer
D/F# G
Something happened somewhere And we both know why
Em7
But me, I'm getting stronger
D/F# G
We must stop pretending I can't live this life
D D/F#
I don't care who's wrong or right
G
I don't really wanna fight no more (Too much talking babe)
D D/F#
Let's sleep on it to night
G D
I don't really wanna fight no more (This is time for letting go)
D/F# G
D D/F# G
I hear a whisper in the air It simply doesn't bother me
D D/F# G
Can't you see that I don't care Or are you you looking right through me
Em7
Seems to me that lately
D/F# G
You look at me the wrong way and I start to cry
Em7
Could it be that maybe
D/F# G
This crazy situation is the reason why
D D/F#
I don't care who's wrong or right
G
I don't really wanna fight no more (Too much talking babe)
D D/F#
Let's sleep on it tonight
G
I don't really wanna fight no more (Tired of all these games)
D D/F#
But baby don't you know
G
That I don't wanna hurt no more (It's time, I'm walking babe)
D D/F#
Don't care now who's to blame
G D
I don't really wanna fight no more (This is time for letting go) D [hold]
Am G
Hanging on to the past
D/F# Em
It only stands in our way
Am G
We had to grow for our love to last
G D
But we just grew a part
D/F# G Em
No, I don't wanna hurt no more
D D/F# G Em9
D D/F#
But baby don't you know
G
No I don't wanna hurt no more (Too much talking babe)
D D/F#
So let's sleep on it tonight
G D
I don't really wanna fight no more (This is time for letting go)
Ende des Songs Noch einmal?
Tina Turner – I Don't Wanna Fight Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tina Turner – I Don't Wanna Fight: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G beginnt und G 24-mal erklingt, Em nur 7-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 24× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 2× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D/F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 21× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 18× |
| vi7 | Em7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D | 4× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 2× |
| vi7 | Em9 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B · D · F# | 1× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D | 4× |
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 2× |
| i7 | Em9 | Tonika — das Zuhause | E · G · B · D · F# | 1× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 24× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 2× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D/F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 21× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 72-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D/F# G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×20
- D/F# Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel D/F# → G, 20-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Em ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D/F# landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, D/F#, D, Em7; lies sie als I–V–V–vi7 in G oder als III–VII–VII–i7 in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D/F# → G (V → I in G, VII → III in Em): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf D besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tina Turner – I Don't Wanna Fight: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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