Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tina Turner – The Best Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde F, G, Dm, G9, G4, Em, F2, F4 … Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
F
I call you when I need you
F6 Fmaj7 F
My heart's on fire
You come to me
F6 Fmaj7 F
Come to me wild and wild
Dm
When you come to me
Bb
Give me everything I need
F
Give me a lifetime promises
F6 Fmaj7 F
And a world of dreams
Speak a language of love
F6 Fmaj7 F
Like you know what it means
Dm
And it can't be wrong
Bb C
Take my heart and make it strong, baby
F F2 F4 F
You're simply the best
F2 F4 F
Better than all the rest
Dm Dm11 Dm6 Dm
Better than anyone
C
Anyone I've ever met
F F2 F4 F
I'm stuck on your heart
F2 F4 F
And hang on every word you say
Dm Dm11 Dm6 Dm
Tear us apart
C
Baby I would rather be dead
F
In your heart I see the star
F6 Fmaj7 F
Of every night and every day
In your eyes I get lost
F6 Fmaj7 F
I get washed away
Dm
Just as long as I'm here in your arms
Bb C
I could be in no better place
F F2 F4 F
You're simply the best
F2 F4 F
Better than all the rest
Dm Dm11 Dm6 Dm
Better than anyone
C
Anyone I've ever met
F F2 F4 F
I'm stuck on your heart
F2 F4 F
And hang on every word you say
Dm Dm11 Dm6 Dm
Tear us apart
C
Baby I would rather be dead
Bb
Each time you leave me
I start losing control
Dm
You're walking away with
My heart and my soul
Bb
I can feel you even when I'm alone
C D
Oh baby, don't let go
G G9 G4
G G9 G4 G
Em Em11 Em6 Em D
G G9 G4 G
You're the best
G9 G4 G
Better than all the rest
Em Em11 Em6 Em
Better than anyone
D
Anyone I've ever met
G G9 G4 G
I'm stuck on your heart
G9 G4 G
And hang on every word you say
Em Em11 Em6 Em
Tear us apart
D
Baby I would rather be dead
G D
You're the best
G G9 G4 G
You're the simply the best
G9 G4 G
Better than all the rest
Em Em11 Em6 Em
Better than anyone
D
Anyone I've ever met
G G9 G4 G
I'm stuck on your heart
G9 G4 G
And hang on every word you say
Em Em11 Em6 Em
Tear us apart
D
Baby I would rather be dead
G G9 G4 G
You're the best
G9 G4 G
Better than all the rest
Em Em11 Em6 Em
Better than anyone
D
Anyone I've ever met
G
You're the best
Ende des Songs Noch einmal?
Tina Turner – The Best Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tina Turner – The Best: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F beginnt und F 49-mal erklingt, Dm nur 20-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 21× |
| Isus2 | F2 | Tonika — das Zuhause | F · G · C | 8× |
| I | F4 | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 8× |
| I6 | F6 | Tonika — das Zuhause | F · A · C · D | 6× |
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonika — das Zuhause | F · A · C · E | 6× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 20× |
| V7/V | G9 | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D · F · A | 12× |
| V/V | G4 | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 12× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 5× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 7× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 12× |
| vi7 | Dm11 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C · G | 4× |
| vi6 | Dm6 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · B | 4× |
| V/ii | D | Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 8× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 12× |
| vii7 | Em11 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D · A | 6× |
| vii6 | Em6 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · C# | 6× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 12× |
| i7 | Dm11 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C · G | 4× |
| i6 | Dm6 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · B | 4× |
| V/iv | D | Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 8× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 12× |
| ii7 | Em11 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D · A | 6× |
| ii6 | Em6 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · C# | 6× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 21× |
| IIIsus2 | F2 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · G · C | 8× |
| III | F4 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 8× |
| III6 | F6 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C · D | 6× |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C · E | 6× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 20× |
| IV7 | G9 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D · F · A | 12× |
| IV | G4 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 12× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 5× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 17 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 157-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G, G9, G4, D wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×5
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×3
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×1
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel C → F, 5-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Dm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden F, G, Dm, G9 – aus Sicht von F I–V/V–vi–V7/V, aus Sicht von Dm III–IV–i–IV7. G sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu C. Hör genau auf C → F (V → I in F, VII → III in Dm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tina Turner – The Best: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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