Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – You're On Your Own Kid Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde C, G, F2, F, Em, Am7, Am7/E, Am … Leichte Tonart A (Kapo 5)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
C
Summer went away, still the yearning stays
Em F
I play it cool with the best of them
C
I wait patiently, he's gonna notice me
Em F Am
It's okay, we're the best of friends
G/B
Anyway
C
I hear it in your voice, you're smokin' with your boys
Em F
I touch my phone as if it's your face
C
I didn't choose this town, I dream of getting out
Em F Am
There's just one who could make me stay
G/B
All my days
F2 G C
From sprinkler splashes to fireplace ashes
Am7 F2
I waited ages to see you there
G C
I search the party of better bodies
Am7/E F
Just to learn that you never cared
G C
You're on your own, kid, you always have been
C
I see the great escape, so long, Daisy May
Em F
I picked the petals, he loves me not
C
Something different bloomed, writing in my room
Em F Am
I play my songs in the parking lot
G/B
I'll run away
F2 G C
From sprinkler splashes to fireplace ashes
Am7 F2
I called a taxi to take me there
G C
I search the party of better bodies
Am7/E F2
Just to learn that my dreams aren't rare
G
You're on your own, kid, you always have been
F2 G C
From sprinkler splashes to fireplace ashes
Am7 F2
I gave my blood, sweat and tears for this
G C
I hosted parties and starved my body
Am7/E F2
Like I'd be saved by a perfect kiss
G C
The jokes weren't funny, I took the money
Am7 F2
My friends from home don't know what to say
G C
I looked around in a blood soaked gown
Am7/E F2
And I saw something they can't take away
G
'Cause there were pages turned
C
With the bridges burned
Am7 F2
Everything you lose is a step you take
G
So make the friendship bracelets
C
Take the moment and taste it
Am7 F2
You've got no reason to be afraid
G
You're on your own, kid
F2 G
Yeah, you can face this
F2 G
You're on your own, kid
C
You always have been
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – You're On Your Own Kid Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – You're On Your Own Kid: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 6× |
| bIIIsus2 | F2 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · G · C | 14× |
| bIII | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 7× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| III | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 15× |
| IV | G/B | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 3× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| v7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 6× |
| v7 | Am7/E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 4× |
| v | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 3× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| bVII | C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C · E · G | 18× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 18× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 6× |
| #IVsus2 | F2 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · G · C | 14× |
| #IV | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 7× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 15× |
| VI | G/B | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 3× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
| vii7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 6× |
| vii7 | Am7/E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 4× |
| vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 76-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C, F sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F2 landest du auf F, G, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, G, F2, F; lies sie als bVII–IV–bIIIsus2–bIII in D oder als bII–VI–#IVsus2–#IV in Bm. C verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – You're On Your Own Kid: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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