Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Madonna – Crazy for you Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Esus2, Asus2, D6, Amaj9, Gbm, A/B, Badd4, Esus2/G# … Leichte Tonart C
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Esus2/G#
Dbm7
Touch me once and you'll know it's true
D6 Amaj9
I never wanted anyone like this
Esus2 Gbm
It's all brand new, you'll feel it in my kiss
C#m7 F#m7 5
you'll feel it in my kiss
E/B
because I'm crazy for you,
Gbm/A Ab Dbm7/4
Touch me once and you'll know it's true
D6 Amaj9
I never wanted anyone like this
Esus2 Gbm
It's all brand new, you'll feel it in my kiss
A/B Esus2 Asus2
I'm crazy for you,
B Esus2 Asus2 A/B
crazy for you
Esus2 Asus2 Badd4
It's all brand new, I'm crazy for you
Esus2 Asus2 Badd4
And you know it's true, I'm crazy, crazy for you
Ende des Songs Noch einmal?
Madonna – Crazy for you Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Madonna – Crazy for you: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Esus2/G# und endet mit Badd4. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil A 8-mal erklingt, F#m nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Isus2 | Asus2 | Tonika — das Zuhause | A · B · E | 4× |
| Imaj7 | Amaj9 | Tonika — das Zuhause | A · C# · E · G# · B | 2× |
| I | A/B | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 2× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| V/V | Badd4 | Zwischendominante V/V — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# · E | 2× |
| V/V | B | Zwischendominante V/V — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# | 1× |
| iii7 | Dbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Db · Fb · Ab · Cb | 1× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV6 | D6 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · B | 2× |
| Vsus2 | Esus2 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · F# · B | 6× |
| Vsus2 | Esus2/G# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · F# · B | 1× |
| V | E/B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 1× |
| vi | Gbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Gb · A · Db | 2× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonika — das Zuhause | Gb · A · Db | 2× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| IIIsus2 | Asus2 | Paralleles Dur — die helle Seite | A · B · E | 4× |
| IIImaj7 | Amaj9 | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E · G# · B | 2× |
| III | A/B | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 2× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| IV | Badd4 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | B · D# · F# · E | 2× |
| IV | B | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | B · D# · F# | 1× |
| v7 | Dbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Db · Fb · Ab · Cb | 1× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI6 | D6 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · B | 2× |
| VIIsus2 | Esus2 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · F# · B | 6× |
| VIIsus2 | Esus2/G# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · F# · B | 1× |
| VII | E/B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 24-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Badd4, B wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- D6 Amaj9 AIV6 → Imaj7Plagalschluss F#mVI6 → IIImaj7 ×2
- Esus2 Gbm AVsus2 → vi F#mVIIsus2 → iäolischer Schluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel D6 → Amaj9, 2-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als IV6 → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von F#m ist er VI6 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Esus2 landest du auf E, F#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Asus2 landest du auf A, B, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D6 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Esus2/G#; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Esus2, Asus2, D6, Amaj9 – aus Sicht von A Vsus2–Isus2–IV6–Imaj7, aus Sicht von F#m VIIsus2–IIIsus2–VI6–IIImaj7. Badd4 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu E. Hör genau auf D6 → Amaj9 (IV6 → Imaj7 in A, VI6 → IIImaj7 in F#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist Badd4; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Madonna – Crazy for you: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.