Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mert Demir – Beyaz Giyme Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Gmaj7, F#m, Em7, Bm7, Dmaj7, A, F#m7 Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Gmaj7 F#m Gmaj7 F#m
A Em7 Bm7
Beyaz giyme toz olur
Em7 Dmaj7
Siyah giyme söz olur
F#m7 Em7 Bm7
Gel beraber gezelim
Em7 Dmaj7
Muradımız tez olur
Gmaj7 F#m
Salına da salına da gel
Haydi yavrum
Gmaj7 F#m
Dön dolaş yine bana gel
Gmaj7 F#m Gmaj7 F#m
Ende des Songs Noch einmal?
Mert Demir – Beyaz Giyme Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mert Demir – Beyaz Giyme: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gmaj7 und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 2× |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 4× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 6× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 1× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 6× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 1× |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 2× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 2× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 2× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 4× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 6× |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 1× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 6× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 22-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Em7 Bm7 Dii7 → vi7 Bmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel Em7 → Bm7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als ii7 → vi7; aus Sicht von Bm ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Gmaj7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Gmaj7, F#m, Em7, Bm7 – aus Sicht von D IVmaj7–iii–ii7–vi7, aus Sicht von Bm VImaj7–v–iv7–i7. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Em7 → Bm7 (ii7 → vi7 in D, iv7 → i7 in Bm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist F#m; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mert Demir – Beyaz Giyme: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: AnonimMusik: AnonimArrangement: Mert Demir
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