Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mert Demir – Senden Nefret Ediyorum Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Gmaj7, F#m7 Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Gmaj7 Gmaj7 F#m7 F#m7
x2
Gmaj7
Bugün biraz canım sıkkın
F#m7
Sorma nedenini
Gmaj7
Kapıyı çarptım, çıktım dışarı
F#m7
Suçlamadım kendimi
Gmaj7
Aklım karışık, sen'le barışıp
F#m7
Buralardan gitmek istedim
Gmaj7
Anılar karışır, kalbim sıkışır
F#m7
Her şeyi söküp atmak istedim
Gmaj7
Senden nefret ediyorum
F#m7
Görmek istemiyorum asla
Gmaj7
N'olur beni yanlış anlama
F#m7
Kendimi kaptırıyorum fazla
Gmaj7
Senden nefret ediyorum
F#m7
Görmek istemiyorum asla, ah
Gmaj7
N'olur beni yanlış anlama
F#m7
Kendimi kaptırıyorum fazla, ah
Gmaj7
Aklım karışık, sen'le barışıp
F#m7
Buralardan gitmek istedim
Gmaj7
Anılar karışır, kalbim sıkışır
F#m7
Her şeyi söküp atmak istedim
Gmaj7
Senden nefret ediyorum
F#m7
Görmek istemiyorum asla
Gmaj7
N'olur beni yanlış anlama
F#m7
Kendimi kaptırıyorum fazla
Gmaj7
Senden nefret ediyorum
F#m7
Görmek istemiyorum asla, ah
Gmaj7
N'olur beni yanlış anlama
F#m7
Kendimi kaptırıyorum fazla, ah
Ende des Songs Noch einmal?
Mert Demir – Senden Nefret Ediyorum Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mert Demir – Senden Nefret Ediyorum: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gmaj7 und endet mit F#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 16× |
| III | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 16× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 16× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 16× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 32-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Gmaj7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Gmaj7, F#m7 tragen den Song: IVmaj7–iii7 bezogen auf D, VImaj7–v7 bezogen auf Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Mit dem Schluss auf F#m7 besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mert Demir – Senden Nefret Ediyorum: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Mert DemirMusik: Mert Demir
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