Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ahmet Ali Arslan – Un Ufak Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Gm, Bbm, Ab, Cm, C, Db, C7 Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm
Beni göğsümden vurdular
Gm Ab
Doldurup süs niyetine
Bbm Cm Fm
Bir köşeye koydular
Fm
Bazen gece tenhada
Gm Ab
Uyanır eski haline
Bbm Cm Fm
Ağlar içer o kukla
Db Bbm Cm
İnceden Münir Baba söyler
Bbm Db C7
Vazgeçtiğim onca merdiven
Fm
Çürüyen yaprak misali
Gm Ab
Son bir makyaj bizimki
Bbm Cm Fm
Yağmur değil toprak yağan
Fm
Üstümüze tahtayı
Gm Ab
Acaba kimler çaktı
Bbm Cm Fm
Baldan tatlı rüyalar
Db Bbm Cm
Çığlık çığlığa hisler vardı
Bbm Db C7
Zamanın alametifarikası
Fm Gm C Ab
Aldılar götürdüler beni benden
C
Belki ben de istedim biraz
Fm Gm C Ab
Vurdu vurdu vurdu un ufak oldum
Gm C
Yeni bir kabuk zamanıdır şimdi
Fm
Mutlu olmayı sanki
Gm Ab
Hiç hak etmiyor gibi
Bbm Cm
Dizginlerim kendimi
Fm
Eteklerimde şarkılar
Gm Ab
Birer birer çiçek açar
Bbm Cm Fm
Dert ve devaya açlar
Db Bbm Cm
Bense kuru meyve gibi hazırım
Bbm Db C7
Aman kimseyle aram bozulmasın
Fm Gm C Ab
Aldılar götürdüler beni benden
C
Belki ben de istedim biraz
Fm Gm C Ab
Vurdu vurdu vurdu un ufak oldum
Gm C
Yeni bir kabuk zamanıdır şimdi
Ende des Songs Noch einmal?
Ahmet Ali Arslan – Un Ufak Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ahmet Ali Arslan – Un Ufak: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt, Fm 15-mal erklingt, Ab nur 10-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 10× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 12× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 9× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 8× |
| V7/vi | C7 | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · Bb | 3× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 6× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 15× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| vii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 12× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 15× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| ii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 12× |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 10× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 12× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 9× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 8× |
| V7 | C7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G · Bb | 3× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 6× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 75-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C / C7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm. Gm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×6
- C7 Fm AbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante FmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C7 kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Fm, Gm, Bbm, Ab – aus Sicht von Ab vi–vii–ii–I, aus Sicht von Fm i–ii–iv–III. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ahmet Ali Arslan – Un Ufak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ahmet Ali ArslanMusik: Ahmet Ali ArslanArrangement: Ahmet Ali Arslan
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