Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ahmet Ali Arslan – Su Akar Deli Bakar Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#m7, Em7, Bm7, Gmaj7, F#7, G Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm7 F#m7 Em7 F#m7 Bm7 F#m7 Upuzun bir gün Emy F#m7 Engin denizlere baktık Bm7 F#m7 Bitti gelip geçmeler Em7 Gövdeler ve gemiler Gmaj7 F#7 Kahverengi gözün geldik sularına Em7 Gün dediğin her şey sudur Gmaj7 F#7 Yandı palamutlar her seferi yalanlar Em7 Süsledi bizi macera Bm7 Su akar deli bakar deli bakar su akar F#m7 Em7 Olamadık bir deli derviş kadar Bm7 Su akar deli bakar deli bakar su akar F#m7 Em7 Olamadık bir deli derviş kadar Gmaj7 Su akar deli bakar deli bakar su akar F#m7 G Em7 Ne su bana bakar ne ben sulara Gmaj7 Su akar deli bakar deli bakar su akar F#m7 Em7 Vaktim var mı ki bakışmaya Ah edip içimden Mecnun oldum gölgelere Ben kovaladıkça zaman kaçtı Tanımadım yüzleşince Gün dediğin vaktin geldik kıyısına Saatler hep hikaye Her şeyin ucunda, hiçbirşey avucumda Annem demişti bana
Ende des Songs Noch einmal?
Ahmet Ali Arslan – Su Akar Deli Bakar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ahmet Ali Arslan – Su Akar Deli Bakar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm7 und endet mit Em7. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt, Bm 5-mal erklingt, D dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 8× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 8× |
| V7/vi | F#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# · E | 2× |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 4× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 1× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 5× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 5× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 8× |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 8× |
| V7 | F#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# · E | 2× |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 4× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 1× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm.
Akkordfolgen
- Em7 Bm7 Dii7 → vi7 Bmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×2
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Em7 → Bm7, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von D liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F#7 kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F#m7, Em7, Bm7, Gmaj7 tragen den Song: iii7–ii7–vi7–IVmaj7 bezogen auf D, v7–iv7–i7–VImaj7 bezogen auf Bm. F#7 ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Em7 → Bm7 (ii7 → vi7 in D, iv7 → i7 in Bm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Em7 und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ahmet Ali Arslan – Su Akar Deli Bakar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Edip CanseverMusik: Ahmet Ali & Ozan & Rana
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