akorculuk
|
DE
TRTürkçe ENEnglish DEDeutsch FRFrançais ESEspañol
Anmelden

İkiye On Kala – Beni Çek Akkorde

Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Bb, Cm, G, Gm, Eb, Ab, Fm Leichte Tonart C (Kapo 3)

Noch keine Bewertungen
Kapo 0 
Cm               Bb              Gm
Öyle bi yerde ki dövmesi bayılıyorum
     Cm             Bb           Gm
Beni anlamanı değil öpmeni istiyorum

    Cm                 Eb
Gülüşün güzel ama sana gül diyemem
    Bb              Gm
Yanıyo kalbimin ucu söndüremem
   Ab              Fm       G
Dünya düz dese bile yok diyemem
  Cm              Eb
Aldı kalbimi geri ver diyemem
   Bb            Gm 
Nerden çıktın karşıma bilemem
    Ab            Bb       G
Sen her gün gelsen yok diyemem

     Cm        Eb
Beni çek içine öyle kal
     Bb       Gm
Ateş et ya da seninim al
    Ab            Fm
da unuttur kendimi
     G
Sana hala deli gibi

Cm                Bb           G
Senden yana değil onlar bilmiyosun
Cm            Bb              G
Sanki belanı arıyo da bulamıyosun
Cm                Bb            G
Öyle bi bakıyosun ömrümü uzatıyosun
Cm              Bb              G
Çok numaran var değerini bilmiyosun

    Cm                 Eb
Gülüşün güzel ama sana gül diyemem
    Bb              Gm
Yanıyo kalbimin ucu söndüremem
   Ab              Fm       G
Dünya düz dese bile yok diyemem
  Cm              Eb
Aldı kalbimi geri ver diyemem
   Bb            Gm 
Nerden çıktın karşıma bilemem
    Ab            Bb       G
Sen her gün gelsen yok diyemem

     Cm        Eb
Beni çek içine öyle kal
     Bb       Gm
Ateş et ya da seninim al
    Ab            Fm
da unuttur kendimi
     G
Sana hala deli gibi

Cm              Bb
Ben ateştim sen kundakçı
     G
Öyle gülmesen bunlar olmazdı
 Cm             Bb
Uçuş modundayım yıllardır
      G
Artık öpsen de uyansam mı

Ende des Songs Noch einmal?

İkiye On Kala – Beni Çek Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

İkiye On Kala – Beni Çek: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Eb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt, Cm 14-mal erklingt, Eb nur 6-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Eb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Eb Tonika — das Zuhause Eb · G · Bb 6×
ii Fm Supertonika — bereitet die Dominante vor F · Ab · C 4×
iii Gm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G · Bb · D 8×
V/vi G Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante G · B · D 12×
IV Ab Subdominante — führt von zu Hause weg Ab · C · Eb 6×
V Bb Dominante — stärkster Zug nach Hause Bb · D · F 16×
vi Cm Paralleles Moll — die melancholische Seite C · Eb · G 14×
vii° Ddim Leittonakkord — Spannung D · F · Ab —
Aus Sicht von C-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Cm Tonika — das Zuhause C · Eb · G 14×
ii° Ddim Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · Ab —
III Eb Paralleles Dur — die helle Seite Eb · G · Bb 6×
iv Fm Subdominante — führt von zu Hause weg F · Ab · C 4×
v Gm Moll-Dominante — sanfter Zug G · Bb · D 8×
V G Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G · B · D 12×
VI Ab Submediante — warme Farbe Ab · C · Eb 6×
VII Bb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Bb · D · F 16×

Analyse

Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 66-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.

Akkordfolgen

  1. G Cm EbV/vi → vi CmV → iKadenz in harmonisch Moll ×11
  2. Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×4
  3. Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
  4. Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2

Achte besonders auf den Wechsel G → Cm, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Eb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
  • Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Eb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + D-Griffe
    • Kapo 3 + C-Griffe
    • Kapo 6 + A-Griffe

    Mit C-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
    • 4 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bb, Cm, G, Gm; lies sie als V–vi–V/vi–iii in Eb oder als VII–i–V–v in Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G → Cm (V/vi → vi in Eb, V → i in Cm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song Eb als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    İkiye On Kala – Beni Çek: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

    Finde deinen nächsten Song

    Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.

    Text: Uras
    Musik: Uras
    Arrangement: Furkan Yekta Özgenç ve Uras

    Fehler in diesem Inhalt? Melden.

    Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.

    🎤 İkiye On Kala Akkorde

    Alle anzeigen →

    🎲 Zufällige Songs in Eb

    Alle anzeigen →

    Wir verwenden Cookies, um dir das beste Erlebnis auf unserer Website zu bieten. Mehr dazu findest du in unserer Datenschutzerklärung .