Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Karen Souza – Can't Help Falling In Love Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Gb, Db, B, Bbm, Eb, Abm Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Gb Db Gb B Gb Db
Wise men say only fools rush in
B Db Gb B Gb Db Gb
But I can't help falling in love with you
Bbm Db Bbm Db Bbm Db B B B Db
Gb Db Gb B Gb Db
Wise men say only fools rush in
B Db Gb B Gb Db Gb
But I can't help falling in love with you
Db Gb B Gb Db
Shall I stay? Would it be a sin
B Db Gb B Gb Db Gb
If I can't help falling in love with you
Bbm Eb Bbm Eb
Like a river flows, surely to the sea
Bbm Eb B Db
Darling, so it goes, some things, were meant to be
Gb Db Gb B Gb Db
Take my hand, take my whole life, too
B Db Gb Abm Gb Db Gb
Cause I can't help falling in love with you
Bbm Eb Bbm Eb
Like a river flows, surely to the sea
Bbm Eb B Db
Darling, so it goes, some things, were meant to be
Gb Db Gb B Gb Db
Take my hand, take my whole life, too
B Db Gb Abm Gb Db Gb
Cause I can't help falling in love with you
B Db Gb Abm Gb Db Gb
Cause I can't help falling in love with you
B Db Gb Abm Gb Db Gb
Cause I can't help falling in love with you
Bbm Eb Bbm Eb Bbm Db B B B Db Gb
Ende des Songs Noch einmal?
Karen Souza – Can't Help Falling In Love Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Karen Souza – Can't Help Falling In Love: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gb und endet mit Gb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Gb-Dur, weil er mit Gb sowohl beginnt als auch endet und Gb 36-mal erklingt, Ebm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 36× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 4× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 12× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 23× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 32× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | — |
| V/ii | Eb | Zwischendominante V/ii — führt zu AbmZwischendominante | Eb · G · Bb | 8× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | — |
| V/iv | Eb | Zwischendominante V/iv — führt zu AbmZwischendominante | Eb · G · Bb | 8× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 36× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 4× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 12× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 23× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 32× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 115-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Eb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Db Gb GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×23
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×11
- B Gb GbIV → IPlagalschluss EbmVI → III ×8
Achte besonders auf den Wechsel Db → Gb, 23-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Ebm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gb legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gb, Db, B, Bbm; lies sie als I–V–IV–iii in Gb oder als III–VII–VI–v in Ebm. Eb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Abm. Hör genau auf Db → Gb (V → I in Gb, VII → III in Ebm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf Gb und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Karen Souza – Can't Help Falling In Love: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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