Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Karen Souza – Get Lucky Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde E, Bm7, D, F#m, E7 Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm7 D F#m E
E Bm7
Like the legend of the phoenix
D F#m
All ends with beginnings
E Bm7
What keeps the planet spinning
D F#m E E7
The force from the beginning, aha
Bm7 D
We've come too far
F#m E
To give up who we are
Bm7 D
So let's raise the bar
F#m E
And our cups to the stars
Bm7
She's up all night 'til the sun
D
I'm up all night to get some
F#m
She's up all night for good fun
E
I'm up all night to get lucky
Bm7
We're up all night 'til the sun
D
We're up all night to get some
F#m
We're up all night for good fun
E
We're up all night to get lucky
Bm7 D F#m E
We're up all night to get lucky
E Bm7
The present has no rhythm
D F#m
Your gift keeps on giving
E Bm7
What is this I'm feeling?
D F#m E E7
If you want to leave, I'm with it, aha
Bm7 D
We've come too far
F#m E
To give up who we are
Bm7 D
So let's raise the bar
F#m E
And our cups to the stars
Bm7
She's up all night 'til the sun
D
I'm up all night to get some
F#m
She's up all night for good fun
E
I'm up all night to get lucky
Bm7
We're up all night 'til the sun
D
We're up all night to get some
F#m
We're up all night for good fun
E
We're up all night to get lucky
Bm7 D F#m E
We're up all night to get lucky
Bm7 D F#m E
Ende des Songs Noch einmal?
Karen Souza – Get Lucky Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Karen Souza – Get Lucky: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm7 und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 16× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| II | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 18× |
| II7 | E7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B · D | 2× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 16× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | — |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 16× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 16× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 16× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 18× |
| IV7 | E7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B · D | 2× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 16× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | — |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 68-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E, E7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E, Bm7, D, F#m; lies sie als II–vi7–I–iii in D oder als IV–i7–III–v in Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Der Schlussakkord ist E; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Karen Souza – Get Lucky: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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