Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bahadır Sağlam – Sana Bir Şey Olmasın Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, Bbm, Ebm, Gbmaj7, Fm7, Db, C Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Fm
Seni benden ne bu şehir ayırır ne de ecel
Bbm Fm
Yüreğimi en fazla dil yarası acıtır
Ebm Fm
Bu sevdaya hangi yaban eller gelir uzanır
Ebm Fm
Kendine iyi bak sana birşey olmasın
Bbm Fm Gbmaj7 Fm7
Fm Ebm Fm
Günahları gönder, bana küçük sevinçler ver
Db Ebm Gbmaj7 Fm
Hataları boşver, dert olur kavuşamazsak eğer
Bbm Fm
Seni benden ne bu şehir ayırır ne de ecel
Bbm Fm
Yüreğimi en fazla dil yarası acıtır
Ebm Fm
Bu sevdaya hangi yaban eller gelir uzanır
Ebm Fm
Kendine iyi bak sana birşey olmasın
Fm Ebm Fm
Yüreğim darda, aklım firarda
C Gbmaj7 Bbm
Sebebim olur ölüme ayrılığın
Bbm Fm Gbmaj7 Fm7
Bbm Fm
Seni benden ne bu şehir ayırır ne de ecel
Bbm Fm
Yüreğimi en fazla dil yarası acıtır
Ebm Fm
Bu sevdaya hangi yaban eller gelir uzanır
Ebm Fm
Kendine iyi bak sana birşey olmasın
Ende des Songs Noch einmal?
Bahadır Sağlam – Sana Bir Şey Olmasın Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bahadır Sağlam – Sana Bir Şey Olmasın: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt und Bbm 9-mal erklingt, Db nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 1× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 9× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 19× |
| iii7 | Fm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C · Eb | 2× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 4× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 9× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| V/iii | C | Zwischendominante V/iii — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 9× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| V/v | C | Zwischendominante V/v — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 1× |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 1× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 9× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 19× |
| v7 | Fm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C · Eb | 2× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 4× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×5
- Gbmaj7 Bbm DbIVmaj7 → vi BbmVImaj7 → iVI → i ×1
- Fm7 Bbm Dbiii7 → vi Bbmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bbm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Fm, Bbm, Ebm, Gbmaj7 tragen den Song: iii–vi–ii–IVmaj7 bezogen auf Db, v–i–iv–VImaj7 bezogen auf Bbm. C sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu Fm. Hör genau auf Fm → Bbm (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Fm und lässt der Db-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bahadır Sağlam – Sana Bir Şey Olmasın: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Cengiz ErinçMusik: Cengiz ErinçArrangement: Mert Ağırlar
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