Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Samil Memmedli – Dunyani Gezim (Seymur) Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Am, Bb, Gm, Dm, C Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Am Bb
Sen menim esqile bax gozlerime
Gm Am
Men o gozlerde ki sevdani gezim
Bb
Bagla mohkem qara tellerine meni
Gm Am
Dusun arxanca bu dunyani gezim
Dm Bb Am
Geceler otagim olur derd otagi
Dm Bb Am
Tek sen idin bu gozumun ciragi
C Dm Bb
Ne olar yuxularumun ol qonagi
Gm Am
Tutum ellerinden her yani gezim
Dm Bb Am
Sen menim nagillarimin ag ciceyi
Dm Bb Am
Sen demekdir ciceyin her leceyi
C Dm Bb
Bacarmiram sene bir soz demeyi
Gm Am
Gerek her misrada menani gezim
Am Bb
Sen menim esqile bax gozlerime
Gm Am
Men o gozlerde ki sevdani gezim
Bb
Bagla mohkem qara tellerine meni
Gm Am
Dusun arxanca bu dunyani gezim
Baxim o gozlere xow negme yazim
Yazilan sozlere bir beste yazim
Dusunum, fikirlewim men ne yazim
Sene en deyerli misrani gezim
Mene senden bawqasi haram haram
Ne qeder sen varsan mende varam
Ne olar hezin hezin aram aram
Izin ver her gece royani gezim
Men xosdur senin ugrunda zulum
Seni yasiyim,seni dusunum men olum
Sen sen ol benzeme Leylaya gulum
Niye mecnun kimi sehrani gezim?
Baxisin sema wirinliyini dadib
Bu yatan qelbim sevgin oyadib
Yaradan seni noqsansiz yaradib
Men kimem ki sende noqsani gezim
Ende des Songs Noch einmal?
Samil Memmedli – Dunyani Gezim (Seymur) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Samil Memmedli – Dunyani Gezim (Seymur): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil Dm 6-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 12× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 10× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 2× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 6× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 6× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 12× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 10× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel Am → Dm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von F liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, Bb, Gm, Dm; lies sie als iii–IV–ii–vi in F oder als v–VI–iv–i in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Am → Dm (iii → vi in F, v → i in Dm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Am besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Samil Memmedli – Dunyani Gezim (Seymur): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Elnur ValehMusik: Elnur ValehArrangement: Logman Yusub
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