Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mor ve Ötesi – Bırakmazlar Yakamı Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde E, C#, G#m, F#, B, C#m, A#dim Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
B C#m E E B F# C# C# C#m
G#m C# F# C#
Hemen şimdi kalksam burdan
A#dim F# E
Koşup çıksam sokaklara
G#m C# F# C#
Birini duysam birine vursam
A#dim F# E
Ölümcül bir dost düşse peşime
E G#m B
Bırakmazlar yakamı bilirim
C# E
Kaybolsam da
G#m B
Bırakmazlar yakamı bilirim
C# C#m
Saklansam
G#m C# F# C#
Hemen şimdi kaçıp gitsem
A#dim F# E
Sürüklensem meydanlarda
G#m C# F# C#
Bulsam seni masallarda
A#dim F# E
Gökten düşen yine aynı elmalar
E G#m B
Bırakmazlar yakamı bilirim
C# E
Kaybolsam da
G#m B
Bırakmazlar yakamı bilirim
C# C#m
Saklansam
E F# G#m
Kaybolsam, saklanmsam da ben
E G#m
İsimsiz sokaklarda
E G#m E G#m
E G#m
Unutsam tüm masalları
E F# G#m
Karışsam meydanlara
Meydanlara
Meydanlara
Meydanlara
Meydanlara
E G#m B
Bırakmazlar yakamı bilirim
C# E
Kaybolsam da
G#m B
Bırakmazlar yakamı bilirim
C#
Saklansam
C# C#m
Saklansam
Ende des Songs Noch einmal?
Mor ve Ötesi – Bırakmazlar Yakamı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mor ve Ötesi – Bırakmazlar Yakamı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit B und endet mit C#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen B-Dur und G#-Moll, weil er mit B beginnt und G#m 16-mal erklingt, B nur 8-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | 8× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 5× |
| V/V | C# | Zwischendominante V/V — führt zu F#Zwischendominante | C# · E# · G# | 17× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 18× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 11× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 16× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 16× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | 4× |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | 8× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 5× |
| IV | C# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C# · E# · G# | 17× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 18× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 79-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×12
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iMoll-Plagalschluss ×2
- F# G#m BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×2
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×2
- E B BIV → IPlagalschluss G#mVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel E → G#m, 12-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als IV → vi; aus Sicht von G#m ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C# landest du auf C#, E#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist B; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden E, C#, G#m, F# – aus Sicht von B IV–V/V–vi–V, aus Sicht von G#m VI–IV–i–VII. C# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu F#. Hör genau auf E → G#m (IV → vi in B, VI → i in G#m): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf C#m besiegelt der Song B als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mor ve Ötesi – Bırakmazlar Yakamı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Harun TekinMusik: Harun Tekin
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