Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mert Şenel – Şaraplar ve Kadınlar Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G#m, C#m, D#m Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m C#m D#m G#m
G#m
Şaraplar ve kadınlar
C#m
Nereye gittiğini bilmeyen adımlar
D#m
Yine kendimi dağıtcam
G#m
Gelip kurtar hadi beni günbatımından
G#m
Ben ne yaptığımı biliyo muyum sanki
C#m
Neyse doğru yolda gidiyorumdur belki
D#m
İçimde kendi dünyasına yabancı biri var
G#m
Bi konuşsa neler anlatcak sana zamanı yeri var
G#m
Olmak istediğim bi ben var
C#m
Bi de olmaya çalışırken tükenen biri
D#m
İçimde fırtınalar kopmuştu, durgunken bile
G#m
Tanımadığım evlerde buldum kendimi
G#m
Acaba bi kere de kendine mı hesap sorsan
C#m
Uğraş, çabala ve kes at sonra
D#m
Olması gerektiği gibi her şeyde
G#m
Bi tek ben mi tezat yoksa
G#m C#m
Ahhh dayanamam
D#m
Bu sefer korku saldı, çok bunaldım
G#m
Bir mucize olsun tanrı
G#m
Şaraplar ve kadınlar
C#m
Nereye gittiğini bilmeyen adımlar
D#m
Yine kendimi dağıtcam
G#m
Gelip kurtar hadi beni günbatımından
G#m
Artık umursadığım her şey değişti
C#m
Sanki dünyada tek başımaymışım gibi
D#m
Bi ses yok ya da varlığımı hisseden biri
G#m
Kendi adımlarını takip edip yürü
G#m
Geride kalma, kendini tanımadıkça çok zor derine dalmak
C#m
Şansını yarat, yol yok yeniden aptal seni sen anla
D#m
Yeni kadınlar, yeni şaraplar, belki uyandırır seni seraptan
G#m
Kimi güzellikten ibarettir burda kimisi laftan
G#m
Konuşmakta sıktı, şimdi gözlerimden oku
C#m
Kalmak için azım ama gitmek için çok
D#m
Savaşmaya hazır değilim, barışmaya da yokum
C#m
Elini üstümden çek, yalnızlığa alışmayana dokun
G#m C#m
Ahhh dayanamam
D#m
Bu sefer korku saldı, çok bunaldım
G#m
Bir mucize olsun tanrı
G#m
Şaraplar ve kadınlar
C#m
Nereye gittiğini bilmeyen adımlar
D#m
Yine kendimi dağıtcam
G#m
Gelip kurtar hadi beni günbatımından
Ende des Songs Noch einmal?
Mert Şenel – Şaraplar ve Kadınlar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mert Şenel – Şaraplar ve Kadınlar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m sowohl beginnt als auch endet und G#m 23-mal erklingt, B dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 13× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | 12× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | — |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 23× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 23× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 13× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | 12× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | — |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 48-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D#m G#m Biii → vi G#mv → iKadenz in natürlich Moll ×11
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel D#m → G#m, 11-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von B liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden G#m, C#m, D#m – aus Sicht von B vi–ii–iii, aus Sicht von G#m i–iv–v. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D#m → G#m (iii → vi in B, v → i in G#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf G#m und lässt der G#m-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mert Şenel – Şaraplar ve Kadınlar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Mert ŞenelMusik: Mert Şenel
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