Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Çınare Melikzade – İhtiyacı Var Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Gb, Fm, Bbm, Ab, Ebm, Db Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Fm Gb
Korkmuyorum ölmekten, korkum sensiz yaşamak
Ebm Fm
Zor geliyor her güne, hasretinle başlamak
Gb
Kavuşmak istiyorum, her an sana kavuşmak
Ebm Ab Fm
Zor geliyor birtanem, yokluğuna alışmak
Bbm Ab
Çareyse aşkıma seninle ölmek
Gb
Kormadan seninle ölmek isterim
Fm
Seninle yaşamak seninle ölmek
Gb Ab Gb Fm
Hayatı seninle sevmek isterim
Bbm
Çareyse aşkıma seninle ölmek
Ab Gb Fm
Kormadan seninle ölmek isterim
Db Ebm Fm Gb
Seninle yaşamak seninle gülmek
Ab Bbm Gb Fm
Hayatı seninle sevmek isterim
Bbm Gb
İhtiyacı var, ihtiyacı var
Fm Gb
Ruhumun sevgine ihtiyacı var
Bbm Gb
Şu gençlik ömrümün, biçare gönlümün
Fm Gb Fm
Sana her günümün ihtiyacı var
Bbm
Çareyse aşkıma seninle ölmek
Ab Gb Fm
Kormadan seninle ölmek isterim
Db Ebm Fm Gb
Seninle yaşamak seninle gülmek
Ab Bbm Gb Fm
Hayatı seninle sevmek isterim
Bbm Gb
İhtiyacı var, ihtiyacı var
Fm Gb
Ruhumun sevgine ihtiyacı var
Bbm Gb
Şu gençlik ömrümün, biçare gönlümün
Fm Gb Fm
Sana her günümün ihtiyacı var
Ende des Songs Noch einmal?
Çınare Melikzade – İhtiyacı Var Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Çınare Melikzade – İhtiyacı Var: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 9-mal erklingt, Db nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 2× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 4× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 17× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 19× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 7× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 9× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 9× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 2× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 4× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 17× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 19× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 58-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×5
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×3
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×2
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×2
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bbm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Gb, Fm, Bbm, Ab – aus Sicht von Db IV–iii–vi–V, aus Sicht von Bbm VI–v–i–VII. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Bbm (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Fm und lässt der Db-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Çınare Melikzade – İhtiyacı Var: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Şükrü KekeviMusik: Emrah Erdoğan
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