Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Demet Sağıroğlu - Nar Tanem - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar Bm, E, A, C#m7b5, Em, D, G, F# … Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
Bm Bm Bm Bm C#m7b5 C#m7b5 Bm F#m7
Bm
Bm E Bm
Bir geçen yazın sonrası
E A D A
Sonbahar sancısı, nar tanem
Bm E Bm
İçimde bilinmeyen aşkların
E A D A
Yarım kalan şarkısı, nar tanem
Bm G Em F#
Güneşin ışıkları ısıtmıyor artık
Bm G Em F#
Geceler her gün daha uzuyor nar tanem
Bm C#m7b5 Bm Em
Dışarda sonbahar, gönlümde sonbahar
Bm Bbdim7
Geçiyor kuşlar göçüyor kuşlar
Bm
Yanar ateşler dağlarda nar tanem
C#m7b5 Bm F#m7
Ve senin sevgin gönlümde
Bm E Bm
Bir geçen yazın sonrası
E A D A
Sonbahar sancısı, nar tanem
Bm E Bm
Dışarıda sararan yaprakları
E A D A
Kovalıyor rüzgarlar, nar tanem
Bm G Em F#
Ne zaman, ne zaman, geleceksin sen
Bm G Em F#
Ne zaman kavuşmak sana nar tanem
Bm C#m7b5 Bm Em
Dışarıda sonbahar, gönlümde sonbahar
Bm Bbdim7
Ne zaman, ne zaman, ne zaman
Bm
Yanar ateşler dağlarda nar tanem
C#m7b5 Bm F#m7
Ve senin sevgin gönlümde
Şarkının sonu Bir kez daha?
Demet Sağıroğlu - Nar Tanem Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Demet Sağıroğlu – Nar Tanem: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp F#m7 ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
- #7 = A# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm ile açılması, Bm akorunun 28, D akorunun 4 kez geçmesi ve Bm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | 4 kez |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | 6 kez |
| V/V | E | İkincil dominant V/V — A akoruna götürürikincil dominant | E · G# · B | 8 kez |
| iii7 | F#m7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# · E | 3 kez |
| V/vi | F# | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# | 4 kez |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | 4 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | 8 kez |
| vii°7/vi | Bbdim7 | İkincil yeden akoru vii°7/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | Bb · Db · Fb · G | 2 kez |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 28 kez |
| viiø7 | C#m7b5 | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G · B | 6 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 28 kez |
| iiø7 | C#m7b5 | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G · B | 6 kez |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | 4 kez |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | 6 kez |
| IV | E | Majör IV — Doryen / melodik minör rengimodal renk | E · G# · B | 8 kez |
| v7 | F#m7 | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# · E | 3 kez |
| V | F# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# | 4 kez |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | 4 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | 8 kez |
| #vii°7 | Bbdim7 | Yeden akoru (armonik minör)armonik minör | Bb · Db · Fb · G | 2 kez |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 10 farklı akor toplam 73 kez geçiyor; bunlardan 7 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. D gözüyle aynı F# / Bbdim7 akoru V/vi, yani Bm akoruna giden bir ikincil dominant. E ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- A D DV → Itam kadans BmVII → III ×4
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iarmonik minör kadansı ×4
- A Bm DV → vialdatıcı kadans BmVII → iEolyen varış ×4
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×4
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iminör plagal ×2
- F#m7 Bm Diii7 → vi Bmv7 → idoğal minör kadansı ×2
Dikkat etmen gereken geçiş A → D; şarkıda 4 kez duyuluyor. Bm gözüyle VII → III; D gözüyle V → I (tam kadans: eve en güçlü varış). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- E çalarken E, G#, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F# geldiğinde gamdaki A yerine A# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Bm, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Bm, E, A, C#m7b5 şarkının taşıyıcı akorları: D tonuna göre vi–V/V–V–viiø7, Bm tonuna göre i–IV–VII–iiø7. F# işin ilginç tarafı: D gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Bm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). A → D geçişine kulak ver (D tonunda V → I, Bm tonunda VII → III): tam kadans — eve en güçlü varış. Şarkı F#m7 ile noktalanıyor; bu da D tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Demet Sağıroğlu - Nar Tanem Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.