Majör gözüyle
Bb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A (yeden, eve çeker)
- 4 = Eb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Ajda Pekkan - Palavra Palavra - Akor
Ton Bb majör – G minör Akorlar Gm, Cm, D7, F7, A#, B7, F, D# … Kolay ton G (kapo 3)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Cm F7 Gm
Aynı sözler söylediğin hep boş sözler
Cm D7
Kolay sözler
Gm Cm F7 Gm
Bu hergünki sudan sözler boş vaatler
Cm D7
Daha neler
Gm Cm A#
Artık bitsin sus hiç konuşma
Cm B7
Anlamam kendini hiç yorma boşuna
Gm Cm
Belki tatlı tatlı bu yalanlar
Gm Cm F
Gül kokan rüzgarla nasıl geçermiş gelecek yıllar
A# D#
Yere iner mi gökteki yıldızlar
Cm
Dinleyemem bunlar hep boş laflar
G7 D7
Aşk bitince sözler neye yarar
Gm
Palavra palavra palavra
Cm
Palavra palavra palavra
F7
Palavra palavra palavra
F6 Gm Cm7
Palavra palavra palavra palavra palavra
D7 Gm
Hepsi palavra inanmam sana
Gm Cm F7 Gm
Ne romantik bu sözleri çok dinledim
Cm D7
Çok dinledim
Gm Cm F7 Gm
Hepinizde aynı taktik aynı yalan
Cm D7
Beğenmedim
Gm Cm A#
Başlayınca sen susmaz mısın
Cm B7
Gülüyorum haline anlamaz mısın
Gm Cm
Belki tatlı tatlı bu yalanlar
Gm Cm F
Gül kokan rüzgarla nasıl geçermiş gelecek yıllar
A# D#
Yere iner mi gökteki yıldızlar
Cm
Dinleyemem bunlar hep boş laflar
G7 D7
Aşk bitince sözler neye yarar
Gm
Palavra palavra palavra
Cm
Palavra palavra palavra
F7
Palavra palavra palavra
F6 Gm Cm7
Palavra palavra palavra palavra palavra
D7 Gm
Hepsi palavra inanmam sana
Şarkının sonu Bir kez daha?
Ajda Pekkan - Palavra Palavra Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Ajda Pekkan – Palavra Palavra: ton ve akor analizi
Şarkı Gm ile açılıp Gm ile kapanıyor. Akorları hem Bb majörün hem Gm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Eb (minörün hüznü)
- b7 = F (doğal minör rengi)
- #7 = F# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Gm ile hem açılıp hem kapanması, Gm akorunun 20, Bb akorunun 4 kez geçmesi ve Gm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Bb majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A# | Tonik — ev | A# · D · E# | 4 kez |
| bII7 | B7 | Napoliten bII — toniğin yarım ses üstünde koyu, dramatik bir renködünç akor | B · D# · F# · A | 2 kez |
| ii | Cm | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · G | 20 kez |
| ii7 | Cm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · G · Bb | 2 kez |
| iii | Dm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | İkincil dominant V/vi — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A · C | 8 kez |
| IV | D# | Subdominant — evden uzaklaştırır | D# · G · A# | 2 kez |
| V7 | F7 | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C · Eb | 6 kez |
| V | F | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C | 2 kez |
| V6 | F6 | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C · D | 2 kez |
| vi | Gm | Relatif minör — hüzünlü taraf | G · Bb · D | 20 kez |
| V7/ii | G7 | İkincil dominant V/ii — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D · F | 2 kez |
| vii° | Adim | Yeden akoru — gerilim | A · C · Eb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonik — ev | G · Bb · D | 20 kez |
| V7/iv | G7 | İkincil dominant V/iv — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D · F | 2 kez |
| ii° | Adim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · Eb | — |
| III | A# | Relatif majör — aydınlık taraf | A# · D · E# | 4 kez |
| #III7 | B7 | Kromatik renk akorugam dışı | B · D# · F# · A | 2 kez |
| iv | Cm | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · Eb · G | 20 kez |
| iv7 | Cm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · Eb · G · Bb | 2 kez |
| v | Dm | Minör dominant — yumuşak çekim | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · F# · A · C | 8 kez |
| VI | D# | Submediant — sıcak renk | D# · G · A# | 2 kez |
| VII7 | F7 | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C · Eb | 6 kez |
| VII | F | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C | 2 kez |
| VII6 | F6 | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C · D | 2 kez |
Analiz
Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 11 farklı akor toplam 70 kez geçiyor; bunlardan 8 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Gm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Bb gözüyle aynı D7 akoru V7/vi, yani Gm akoruna giden bir ikincil dominant. G7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor. B7 paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- D7 Gm BbV7/vi → viikincil çözülme GmV7 → iarmonik minör kadansı ×8
- Cm F7 Bbii → V7ii → V Gmiv → VII7 ×6
- F7 Gm BbV7 → vialdatıcı kadans GmVII7 → iEolyen varış ×4
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×4
- F A# BbV → Itam kadans GmVII → III ×2
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iminör plagal ×2
Dikkat etmen gereken geçiş D7 → Gm; şarkıda 8 kez duyuluyor. Gm gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); Bb gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: D7, dörtlü yukarıdaki Gm akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Bb majör pentatonik ile G minör pentatonik aynı beş nota (Bb – C – D – F – G): parlak bir cümle için Bb notasından, daha blues havası için G notasından başla.
- Gm çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Cm çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D7 çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D7 geldiğinde gamdaki F yerine F# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- B7 akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (B · D# · F# · A) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Bb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + A şekilleri
- Kapo 3 + G şekilleri
- Kapo 6 + E şekilleri
G minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Em şekilleri
- Kapo 5 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
- 2 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Gm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı Gm, Cm, D7, F7 oluşturuyor — Bb gözüyle vi–ii–V7/vi–V7, Gm gözüyle i–iv–V7–VII7. D7 işin ilginç tarafı: Bb gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Gm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). D7 → Gm geçişine kulak ver (Bb tonunda V7/vi → vi, Gm tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Şarkı Gm ile noktalanıyor; bu da Gm tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Ajda Pekkan - Palavra Palavra Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Bu şarkının yer aldığı repertuarlar
Benzer şarkılar çalmaya hazır: bir liste seç.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.