Majör gözüyle
B majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A# (yeden, eve çeker)
- 4 = E (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Model - Pembe Mezarlık - Akor
Ton B majör – G# minör Akorlar G#m, C#m7, F#, E, D#m7, D#, C#m Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m C#m7 D#
Tenin sinmiş yastığıma,
G#m F# C#m7 F# G#m
Dün gece terk etmeden önce
G#m C#m7 D#
İçimde bıraktığın acıyla,
G#m F# C#m7 F# G#m
Kokunla uyudum bu gece
G#m
Pembe bir mezarlık gördüm rüyamda
C#m7
Aşık cesetler şekerden tabutta
E D#m7 C#m
Gezinirken ciğerim doldu bir anda
G#m
Çürük çilek kokusuyla.
G#m
Kalbi atan ölü bedenlerdi hepsi.
C#m7
Hepsinin başında birer ölüm perisi.
E D#m7 C#m7
Soluk birer pembe gül kokluyorlar,
G#m
Karanlıkta
G#m
Affet bu gece ölmek istedim.
C#m7
Pembe bir mezarlık olmak istedim.
E D#m7
Karanlığı elimle bölmek istedim
C#m7 G#m
Seni çok özledim
G#m
Çok istedim bu gece kendimi asmak
C#m7
Ellerimle kendi mezarımı kazmak
E D#m7
Elimden gelen oturup evimde,
C#m7 G#m
Sana şarkılar yazmak
Şarkının sonu Bir kez daha?
Model - Pembe Mezarlık Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Model – Pembe Mezarlık: ton ve akor analizi
Şarkı G#m ile açılıp G#m ile kapanıyor. Akorları hem B majörün hem G#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = E (minörün hüznü)
- b7 = F# (doğal minör rengi)
- #7 = G (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda G#m ile hem açılıp hem kapanması, G#m akorunun 14 kez geçip B akorunun hiç geçmemesi ve G#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları B majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — B tonuna ya da G#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonik — ev | B · D# · F# | — |
| ii7 | C#m7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G# · B | 11 kez |
| ii | C#m | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G# | 1 kez |
| iii7 | D#m7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D# · F# · A# · C# | 4 kez |
| V/vi | D# | İkincil dominant V/vi — G#m akoruna götürürikincil dominant | D# · G · A# | 2 kez |
| IV | E | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G# · B | 4 kez |
| V | F# | Dominant — eve en güçlü çekim | F# · A# · C# | 4 kez |
| vi | G#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | G# · B · D# | 14 kez |
| vii° | A#dim | Yeden akoru — gerilim | A# · C# · E | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonik — ev | G# · B · D# | 14 kez |
| ii° | A#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majör — aydınlık taraf | B · D# · F# | — |
| iv7 | C#m7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | C# · E · G# · B | 11 kez |
| iv | C#m | Subdominant — evden uzaklaştırır | C# · E · G# | 1 kez |
| v7 | D#m7 | Minör dominant — yumuşak çekim | D# · F# · A# · C# | 4 kez |
| V | D# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D# · G · A# | 2 kez |
| VI | E | Submediant — sıcak renk | E · G# · B | 4 kez |
| VII | F# | Subtonik — toniğe basamak | F# · A# · C# | 4 kez |
Analiz
Ton çifti B majör ve relatifi G# minör (5 diyez). Şarkıda 7 farklı akor toplam 40 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. G#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. B gözüyle aynı D# akoru V/vi, yani G#m akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- C#m7 G#m Bii7 → vi G#miv7 → iminör plagal ×3
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → iarmonik minör kadansı ×2
- F# G#m BV → vialdatıcı kadans G#mVII → iEolyen varış ×2
- C#m7 D# Bii7 → V/vi G#miv7 → Viv → V ×2
- C#m7 F# Bii7 → Vii → V G#miv7 → VII ×2
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iminör plagal ×1
Dikkat etmen gereken geçiş C#m7 → G#m; şarkıda 3 kez duyuluyor. G#m gözüyle iv7 → i (minör plagal: derin ve hüzünlü); B gözüyle ii7 → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- B majör pentatonik ile G# minör pentatonik aynı beş nota (B – C# – D# – F# – G#): parlak bir cümle için B notasından, daha blues havası için G# notasından başla.
- G#m çalarken G#, B, D# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#m7 çalarken C#, E, G# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F# çalarken F#, A#, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D# geldiğinde gamdaki F# yerine G çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
B majör şekilleriyle
- Kapo 2 + A şekilleri
- Kapo 4 + G şekilleri
- Kapo 7 + E şekilleri
G# minör şekilleriyle
- Kapo 4 + Em şekilleri
- Kapo 6 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 1 yarım ses tiz
- 4 yarım ses pes · kapo 4 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru G#m, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Omurgayı G#m, C#m7, F#, E oluşturuyor — B gözüyle vi–ii7–V–IV, G#m gözüyle i–iv7–VII–VI. D# işin ilginç tarafı: B gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), G#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). C#m7 → G#m geçişine kulak ver (B tonunda ii7 → vi, G#m tonunda iv7 → i): minör plagal — derin ve hüzünlü. Şarkı G#m ile noktalanıyor; bu da G#m tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Model - Pembe Mezarlık Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Bu şarkının yer aldığı repertuarlar
Benzer şarkılar çalmaya hazır: bir liste seç.
Söz: Can TemizMüzik: Can Temiz
Serkan Gürüzümcü
Fatma TurgutDüzenleme: Ozan Çolakoğlu
Serkan Gürüzümcü
Fatma TurgutDüzenleme: Ozan Çolakoğlu
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.