Majör gözüyle
B majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A# (yeden, eve çeker)
- 4 = E (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Hadise - Hayat Oyunu - Akor
Ton B majör – G# minör Akorlar F#, Emaj7, G#m, B, D#m, C#m, D# Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m F# Emaj7 F#
G#m F#
Bir avuç hüzündü bu benim hayatım
Emaj7 F#
Birazı ölümdü yaşadığım her anın
G#m F#
Kalbe gömüldü canı acıyan dualarla
Emaj7 F#
Bir iki hazin fotoğraf kaldı duvarlarda
C#m F#
Her acı geçer zamanla, geçer zamanla
Emaj7 F#
Şimdilik avun bununla, avun bununla
Emaj7 F#
Mutlu ol küçük bi' yalanla
Emaj7 C#m D#
"Bi' daha kimse beni böyle üzemez ki" de
G#m F#
Nelere dayandın sen bu savaşta
Emaj7 B D#m
Yaralı uyandın kaç gece, kaç defa
G#m F#
Sen bunu da atlatırsın, çocuğuna anlatırsın
Emaj7 B D#m
Kazanan hiç olmadı hayat oyununda
G#m F#
Ne dünü hatırla, ne yarına ağla
Emaj7 F# G#m
Ne dünü hatırla, ne yarına ağlaaaa
G#m F# Emaj7 F#
G#m F#
Kaderime kızdım kederimden çok
Emaj7 B D#m
Yüreğimin ortasında camdan bir ok
G#m F#
Tutunup umuduma bi' kere, bi' kere daha
Emaj7 F#
Kıyasıya yaşadım ben hep, başka bi' yol yok
G#m F#
Nelere dayandın sen bu savaşta
Emaj7 B D#m
Yaralı uyandın kaç gece, kaç defa
G#m F#
Sen bunu da atlatırsın, çocuğuna anlatırsın
Emaj7 B D#m
Kazanan hiç olmadı hayat oyununda
G#m F#
Ne dünü hatırla, ne yarına ağla
Emaj7 F# G#m
Ne dünü hatırla, ne yarına ağlaaaa
Şarkının sonu Bir kez daha?
Hadise - Hayat Oyunu Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Hadise – Hayat Oyunu: ton ve akor analizi
Şarkı G#m ile açılıp G#m ile kapanıyor. Akorları hem B majörün hem G#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = E (minörün hüznü)
- b7 = F# (doğal minör rengi)
- #7 = G (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda G#m ile hem açılıp hem kapanması, G#m akorunun 14, B akorunun 5 kez geçmesi ve G#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları B majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — B tonuna ya da G#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonik — ev | B · D# · F# | 5 kez |
| ii | C#m | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G# | 2 kez |
| iii | D#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D# · F# · A# | 5 kez |
| V/vi | D# | İkincil dominant V/vi — G#m akoruna götürürikincil dominant | D# · G · A# | 1 kez |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G# · B · D# | 15 kez |
| V | F# | Dominant — eve en güçlü çekim | F# · A# · C# | 22 kez |
| vi | G#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | G# · B · D# | 14 kez |
| vii° | A#dim | Yeden akoru — gerilim | A# · C# · E | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonik — ev | G# · B · D# | 14 kez |
| ii° | A#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majör — aydınlık taraf | B · D# · F# | 5 kez |
| iv | C#m | Subdominant — evden uzaklaştırır | C# · E · G# | 2 kez |
| v | D#m | Minör dominant — yumuşak çekim | D# · F# · A# | 5 kez |
| V | D# | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D# · G · A# | 1 kez |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediant — sıcak renk | E · G# · B · D# | 15 kez |
| VII | F# | Subtonik — toniğe basamak | F# · A# · C# | 22 kez |
Analiz
Ton çifti B majör ve relatifi G# minör (5 diyez). Şarkıda 7 farklı akor toplam 64 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. G#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. B gözüyle aynı D# akoru V/vi, yani G#m akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- Emaj7 F# BIVmaj7 → VIV → V G#mVImaj7 → VIIVI → VII ×9
- F# G#m BV → vialdatıcı kadans G#mVII → iEolyen varış ×6
- Emaj7 B BIVmaj7 → Iplagal kadans G#mVImaj7 → III ×5
- D#m G#m Biii → vi G#mv → idoğal minör kadansı ×5
- D# G#m BV/vi → vi G#mV → iarmonik minör kadansı ×1
- C#m F# Bii → Vii → V G#miv → VII ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Emaj7 → F#; şarkıda 9 kez duyuluyor. G#m gözüyle VImaj7 → VII (VI → VII: toniğe hazırlanan yükselen basamak); B gözüyle IVmaj7 → V (IV → V: eve dönmeden önce gerilimi yükselten adım). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- B majör pentatonik ile G# minör pentatonik aynı beş nota (B – C# – D# – F# – G#): parlak bir cümle için B notasından, daha blues havası için G# notasından başla.
- F# çalarken F#, A#, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Emaj7 çalarken E, G#, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G#m çalarken G#, B, D# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D# geldiğinde gamdaki F# yerine G çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
B majör şekilleriyle
- Kapo 2 + A şekilleri
- Kapo 4 + G şekilleri
- Kapo 7 + E şekilleri
G# minör şekilleriyle
- Kapo 4 + Em şekilleri
- Kapo 6 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 1 yarım ses tiz
- 4 yarım ses pes · kapo 4 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
G#m ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. F#, Emaj7, G#m, B şarkının taşıyıcı akorları: B tonuna göre V–IVmaj7–vi–I, G#m tonuna göre VII–VImaj7–i–III. D# işin ilginç tarafı: B gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), G#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). Emaj7 → F# geçişine kulak ver (B tonunda IVmaj7 → V, G#m tonunda VImaj7 → VII): VI → VII — toniğe hazırlanan yükselen basamak. Son akor G#m; kapanışta kulak G#m tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Hadise - Hayat Oyunu Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Murat GüneşMüzik: Volga TamözDüzenleme: Esad Fidan , İbrahim Küçükoğlu
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.