Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Hadise - Gecenin En Köründe - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar E, F#m7, Dmaj7, C#7 Kolay ton G (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m7 E Dmaj7 E
F#m7 E
Koy ortaya ne varsa
Dmaj7 E
Geçer bunlar zamanla
F#m7 E
Kahramanımsın sen hala
Dmaj7 E
Burda yanımda
F#m7
Sözlükte yazmaz
E Dmaj7
Böylesi aşk açıklanmaz
E
Herşey güzeldi de kim az
F#m7 E
Dibe vurduk iyice
Dmaj7
İpler incelince
E
Aldandık bir hiç’e
F#m7 E
Kaç kez heves ettim tüm planlar hep iptal yok bir sinyal
Dmaj7 E C#7
Gömleğinden bir düğme kalakaldı elimde, gecenin köründe
F#m7 E
Kaç kez heves ettim tüm planlar hep iptal yok bir sinyal
Dmaj7 E C#7 F#m7
Gömleğinden bir düğme kalakaldı elimde, gecenin en köründe
F#m7 E Dmaj7 E
Yine bir savaş hali, gecenin bir saati
F#m7 E Dmaj7 E
Ben var mıyım hayatında? Hani bir kıyısında
F#m7
Sözlükte yazmaz
E Dmaj7
Böylesi aşk açıklanmaz
E
Herşey güzeldi de kim az
F#m7 E
Dibe vurduk iyice
Dmaj7
İpler incelince
E
Aldandık bir hiç’e
F#m7 E
Kaç kez heves ettim tüm planlar hep iptal yok bir sinyal
Dmaj7 E C#7
Gömleğinden bir düğme kalakaldı elimde, gecenin köründe
F#m7 E
Kaç kez heves ettim tüm planlar hep iptal yok bir sinyal
Dmaj7 E C#7 F#m7
Gömleğinden bir düğme kalakaldı elimde, gecenin en köründe
Şarkının sonu Bir kez daha?
Hadise - Gecenin En Köründe Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Hadise – Gecenin En Köründe: ton ve akor analizi
Şarkı F#m7 ile açılıp F#m7 ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
- #7 = E# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F#m ile hem açılıp hem kapanması, F#m akorunun 15 kez geçip A akorunun hiç geçmemesi ve F#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonik — ev | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B | 4 kez |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A · C# | 13 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | 26 kez |
| vi7 | F#m7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# · E | 15 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | F#m7 | Tonik — ev | F# · A · C# · E | 15 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# | — |
| v | C#m | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# · B | 4 kez |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediant — sıcak renk | D · F# · A · C# | 13 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | 26 kez |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 4 farklı akor toplam 58 kez geçiyor; bunlardan 3 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. F#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. A gözüyle aynı C#7 akoru V7/vi, yani F#m akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×13
- E F#m7 AV → vi7aldatıcı kadans F#mVII → i7Eolyen varış ×9
- C#7 F#m7 AV7/vi → vi7ikincil çözülme F#mV7 → i7armonik minör kadansı ×4
Dikkat etmen gereken geçiş Dmaj7 → E; şarkıda 13 kez duyuluyor. F#m gözüyle VImaj7 → VII (VI → VII: toniğe hazırlanan yükselen basamak); A gözüyle IVmaj7 → V (IV → V: eve dönmeden önce gerilimi yükselten adım). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- E çalarken E, G#, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#m7 çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dmaj7 çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#7 geldiğinde gamdaki E yerine E# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 3 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
F#m7 ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar E, F#m7, Dmaj7, C#7; bunları A tonunda V–vi7–IVmaj7–V7/vi, F#m tonunda VII–i7–VImaj7–V7 diye okuyabilirsin. C#7 işin ilginç tarafı: A gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), F#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). Dmaj7 → E geçişine kulak ver (A tonunda IVmaj7 → V, F#m tonunda VImaj7 → VII): VI → VII — toniğe hazırlanan yükselen basamak. F#m7 ile biten şarkı, F#m tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Hadise - Gecenin En Köründe Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Meral TuranMüzik: Gökçer Turan & Birkan ŞenerDüzenleme: Esad Fidan
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.