Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Sıla - Kötü Kötü - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar Gmaj7, F#m, Em7, Bm, A, F#7 Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
F#m Gmaj7 Kötü kötü zamanlardayım kötü kötü Em7 F#m Bir kalkıyorum ayağa çoğunlukla ölü Gmaj7 Em7 Deli deli günlere özlemim çok Gmaj7 Em7 F#m Ne güzeldi be tüh artık yok x2 F#m Gmaj7 Aptal aptal gezenlere bayılıyorum Em7 F#m Onlar bihaberler ben daralıyorum Gmaj7 Em7 Cahilin de havası çok Gmaj7 Em7 F#m Bir şansım olsa o da mı yok Bm Nasılsın diye sorma F#m Ben sorarım kendime Gmaj7 Kızgın bile değilim A F#7 Bm Sen şarkı diye dinle F#m Gmaj7 Dolu dolu ağladım çok dolu dolu Em7 F#m Bir yaş döküldü yeşili koru Gmaj7 Em7 Aram hep iyidir kendimlen Gmaj7 Em7 F#m Zor alırsın beni benden Gmaj7 Em7 Aram hep iyidir kendimlen Gmaj7 Em7 F#m Nah alırsın beni benden
Şarkının sonu Bir kez daha?
Sıla - Kötü Kötü Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Sıla – Kötü Kötü: ton ve akor analizi
Şarkı F#m ile açılıp F#m ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
- #7 = A# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm akorunun 2 kez geçip D akorunun hiç geçmemesi ve Bm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | — |
| ii7 | Em7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B · D | 11 kez |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | 11 kez |
| V7/vi | F#7 | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# · E | 1 kez |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D · F# | 12 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | 1 kez |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 2 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 2 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | — |
| iv7 | Em7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B · D | 11 kez |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | 11 kez |
| V7 | F#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# · E | 1 kez |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediant — sıcak renk | G · B · D · F# | 12 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | 1 kez |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 6 farklı akor toplam 38 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. D gözüyle aynı F#7 akoru V7/vi, yani Bm akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- F#7 Bm DV7/vi → viikincil çözülme BmV7 → iarmonik minör kadansı ×1
- F#m Bm Diii → vi Bmv → idoğal minör kadansı ×1
- Gmaj7 A DIVmaj7 → VIV → V BmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Dikkat etmen gereken geçiş F#7 → Bm; şarkıda 1 kez duyuluyor. Bm gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); D gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: F#7, dörtlü yukarıdaki Bm akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- Gmaj7 çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#m çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Em7 çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#7 geldiğinde gamdaki A yerine A# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor F#m; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. Gmaj7, F#m, Em7, Bm şarkının taşıyıcı akorları: D tonuna göre IVmaj7–iii–ii7–vi, Bm tonuna göre VImaj7–v–iv7–i. F#7 işin ilginç tarafı: D gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Bm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). F#7 → Bm geçişine kulak ver (D tonunda V7/vi → vi, Bm tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. F#m ile biten şarkı, D tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Sıla - Kötü Kötü Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Sıla GençoğluMüzik: Sıla GençoğluDüzenleme: Tolga Şanlı
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.