Majör gözüyle
G majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = F# (yeden, eve çeker)
- 4 = C (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Sıla - Alain Delon - Akor
Ton G majör – E minör Akorlar Bm, G, F#7, C, Am, Em Kolay ton C (kapo 7)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: G | Em
Kapo: 0
Bm Bütün gün öyle oturdum evde Tadım tuzum yok olur ya öyle C Am Bm Duvarların da ağzı var dili yok Bm Hadi kalk giyin gez toz dedim Azcık da sen boz dedim C Am Bm Aradım taradım kimse evde yok Bm G Işıklı janjanlı girdim rastgele bir kapıdan Bm G Meğer herkes burdaymış bihabermişim dünyadan Bm G Kızlarla laflarken sen göründün bir anda Bm G F#7 Bi numaralar Allah Allah bu ne n`oluyor ya Bm F#7 Babababa havalara nasıl da geriniyor Bm F#7 Alain Delon`um benim nasıl da kasılıyor Em Bm No no no almayayım başkası alsın G F#7 Tipim değilsin üstü kalsın Bm Nasıl da yalnız ve çıplak herkes Mutsuz ve damsız herkes C Am Bm Benim de bundan aşağı kalır yanım yok
Şarkının sonu Bir kez daha?
Sıla - Alain Delon Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Sıla – Alain Delon: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp Bm ile kapanıyor. Akorları hem G majörün hem Em tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
E minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = C (minörün hüznü)
- b7 = D (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok G majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda G akorunun 5, Em akorunun 1 kez geçmesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları E minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — G tonuna ya da Em tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonik — ev | G · B · D | 5 kez |
| ii | Am | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · E | 3 kez |
| iii | Bm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | B · D · F# | 13 kez |
| V/vi | B | İkincil dominant V/vi — Em akoruna götürürikincil dominant | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · E · G | 3 kez |
| V | D | Dominant — eve en güçlü çekim | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif minör — hüzünlü taraf | E · G · B | 1 kez |
| vii° | F#dim | Yeden akoru — gerilim | F# · A · C | — |
| V7/iii | F#7 | İkincil dominant V/iii — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# · E | 4 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonik — ev | E · G · B | 1 kez |
| ii° | F#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | F# · A · C | — |
| V7/v | F#7 | İkincil dominant V/v — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# · E | 4 kez |
| III | G | Relatif majör — aydınlık taraf | G · B · D | 5 kez |
| iv | Am | Subdominant — evden uzaklaştırır | A · C · E | 3 kez |
| v | Bm | Minör dominant — yumuşak çekim | B · D · F# | 13 kez |
| V | B | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediant — sıcak renk | C · E · G | 3 kez |
| VII | D | Subtonik — toniğe basamak | D · F# · A | — |
Analiz
Ton çifti G majör ve relatifi E minör (1 diyez). Şarkıda 6 farklı akor toplam 29 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. F#7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- F#7 Bm GV7/iii → iiiikincil çözülme EmV7/v → v ×3
Dikkat etmen gereken geçiş F#7 → Bm; şarkıda 3 kez duyuluyor. G gözüyle V7/iii → iii (ikincil çözülme: F#7, dörtlü yukarıdaki Bm akoruna çözülür); Em gözüyle V7/v → v. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- G majör pentatonik ile E minör pentatonik aynı beş nota (G – A – B – D – E): parlak bir cümle için G notasından, daha blues havası için E notasından başla.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- G çalarken G, B, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#7 çalarken F#, A#, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
G majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık G şekilleri
- Kapo 3 + E şekilleri
- Kapo 5 + D şekilleri
E minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Em şekilleri
- Kapo 2 + Dm şekilleri
- Kapo 7 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Bm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı Bm, G, F#7, C oluşturuyor — G gözüyle iii–I–V7/iii–IV, Em gözüyle v–III–V7/v–VI. F#7 küçük bir sürpriz katıyor: ikincil dominant V/iii — Bm akoruna götürür. F#7 → Bm geçişine kulak ver (G tonunda V7/iii → iii, Em tonunda V7/v → v): ikincil çözülme — F#7, dörtlü yukarıdaki Bm akoruna çözülür. Son akor Bm; kapanışta kulak G tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Sıla - Alain Delon Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.