Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Skapova - Yarım Saat Sonra - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar Dm, Bb, C, Gm, A Kolay ton G
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
Dm
Sabahın köründe uyandım
Kapalı nefesim, sigaraya uzandım
Bb Gm
Saat ne kadar erken olsa da fark etmez
C Dm
Bu nefret kederimi affetmez
Bb Gm
Saat ne kadar erken olsa da fark etmez
C Dm
Bu nefret kederimi affetmez
Dm
Kapalı kapılar ardında kaldım
O görüyo yürüyo ben kör topaldım
Bb Gm
Saat ne kadar erken olsa da fayda etmez
C Dm
Bu nefret kederimi affetmez
Bb
Yarım saat sonra
C Dm
Senin beni arayıp geri dönmeni isterdim
Bb
Sorun bu aslında
C Dm
Yanlış bir sen ama ben yanlışı beklerdim
Bb C Dm Dm
x2
Gm
Nerdeydin ben yokken
A
Kim yanında
Dm
Söyle söyle söyle söyle
Gm
Kimsesiz kaldım ben
A
Tek başıma
Dm
Böyle böyle böyle böyle
Bb
Yarım saat sonra
C Dm
Senin beni arayıp geri dönmeni isterdim
Bb
Sorun bu aslında
C Dm
Yanlış bir sen ama ben yanlışı beklerdim
Şarkının sonu Bir kez daha?
Skapova - Yarım Saat Sonra Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Skapova – Yarım Saat Sonra: ton ve akor analizi
Şarkı Dm ile açılıp Dm ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
- #7 = C# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok D minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Dm ile hem açılıp hem kapanması, Dm akorunun 13 kez geçip F akorunun hiç geçmemesi ve Dm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonik — ev | F · A · C | — |
| ii | Gm | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D | 5 kez |
| iii | Am | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E | — |
| V/vi | A | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E | 2 kez |
| IV | Bb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F | 8 kez |
| V | C | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G | 8 kez |
| vi | Dm | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A | 13 kez |
| vii° | Edim | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonik — ev | D · F · A | 13 kez |
| ii° | Edim | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D | 5 kez |
| v | Am | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E | — |
| V | A | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E | 2 kez |
| VI | Bb | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F | 8 kez |
| VII | C | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G | 8 kez |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 5 farklı akor toplam 36 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Dm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. F gözüyle aynı A akoru V/vi, yani Dm akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- C Dm FV → vialdatıcı kadans DmVII → iEolyen varış ×8
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×5
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×3
- A Dm FV/vi → vi DmV → iarmonik minör kadansı ×2
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×2
Dikkat etmen gereken geçiş C → Dm; şarkıda 8 kez duyuluyor. Dm gözüyle VII → i (Eolyen varış: bir tam ses yükselerek eve girer); F gözüyle V → vi (aldatıcı kadans: F beklenirken Dm akoruna iner). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- Dm çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bb çalarken Bb, D, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C çalarken C, E, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A geldiğinde gamdaki C yerine C# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses tiz
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Dm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar Dm, Bb, C, Gm; bunları F tonunda vi–IV–V–ii, Dm tonunda i–VI–VII–iv diye okuyabilirsin. A işin ilginç tarafı: F gözüyle gamın dışında bir akor (V/vi), Dm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V). C → Dm geçişine kulak ver (F tonunda V → vi, Dm tonunda VII → i): Eolyen varış — bir tam ses yükselerek eve girer. Şarkı Dm ile noktalanıyor; bu da Dm tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Skapova - Yarım Saat Sonra Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Melih GülMüzik: Melih GülDüzenleme: Sezer Dinç
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.