Beyonce - Ave Maria - Akor

Akor dereceleri: majör ve relatif minör

Akorların üstünde dereceleri göster — C tonuna ya da Am tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.

Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.

Analiz

Ton çifti C majör ve relatifi A minör (diyez ve bemol yok). Şarkıda 9 farklı akor toplam 78 kez geçiyor; bunlardan 8 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. C7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.

Akor geçişleri

1. F → C CIV → Iplagal kadans AmVI → III ×7
2. G → Am CV → vialdatıcı kadans AmVII → iEolyen varış ×6
3. G → C CV → Itam kadans AmVII → III ×5
4. F → G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×5
5. F/A → G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
6. G → Cmaj7 CV → Imaj7tam kadans AmVII → IIImaj7 ×3

Dikkat etmen gereken geçiş F → C; şarkıda 7 kez duyuluyor. C gözüyle IV → I (plagal kadans: yumuşak, “amin” kapanışı); Am gözüyle VI → III. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.

Kapo ve kolay tonlar

Şarkının armonik hikâyesi

Açılış akoru C, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. G, C, F, Am şarkının taşıyıcı akorları: C tonuna göre V–I–IV–vi, Am tonuna göre VII–III–VI–i. C7 küçük bir sürpriz katıyor: ikincil dominant V/IV — F akoruna götürür. F → C geçişine kulak ver (C tonunda IV → I, Am tonunda VI → III): plagal kadans — yumuşak, “amin” kapanışı. Şarkı C ile noktalanıyor; bu da C tarafının son sözü söylediğini gösteriyor.

Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.