Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Zeynep Bastık - Ultrapop - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar Fmaj7, Bbmaj7, Gm, Bbm7, C7, Dm, A7 Kolay ton C (kapo 5)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
Fmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Bbmaj7
Fmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Bbmaj7 Bbm7 C7
Fmaj7 Bbmaj7
Gerçek mi bu yoksa zihnimin bir ürünü mü?
Fmaj7 Bbmaj7
Geldin geleli çıkardın zirvelere bugünümü
Dm
Halledilemeyen her ne vardıysa
Gm
Kaldı geçmişte
Bbmaj7 Gm
Dünde yaşamak inan ki sadece
A7
Ölmektir bugünde
Fmaj7
Gel yine yansın ışıklarım
Bbmaj7
Oldun miladım
Fmaj7
İkimiz olduğumuzca yok hiç sorun
Je t’aime canım artık ömür boyu
Bbmaj7
Yanmalı bu alev
Gm Fmaj7
Ben beni seninle buluyorum
Fmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Bbmaj7
Fmaj7 Bbmaj7
Sana çıkan bütün yollar yolum, koyulurum
Fmaj7
Zilyon kere daha gelsem yine
Bbmaj7
Senin olurum
Şarkının sonu Bir kez daha?
Zeynep Bastık - Ultrapop Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Zeynep Bastık – Ultrapop: ton ve akor analizi
Şarkı Fmaj7 ile açılıp Bbmaj7 ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
- #7 = C# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F majör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F ile açılması, F akorunun 13, Dm akorunun 1 kez geçmesi ve Dm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D minör gözüyle duymak da geçerli ve sana başka bir şey öğretir.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonik — ev | F · A · C · E | 13 kez |
| ii | Gm | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D | 3 kez |
| iii | Am | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E · G | 1 kez |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F · A | 13 kez |
| iv7 | Bbm7 | Minör iv — paralel minörden ödünçödünç akor | Bb · Db · F · Ab | 1 kez |
| V7 | C7 | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G · Bb | 1 kez |
| vi | Dm | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A | 1 kez |
| vii° | Edim | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonik — ev | D · F · A | 1 kez |
| ii° | Edim | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C · E | 13 kez |
| iv | Gm | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D | 3 kez |
| v | Am | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E · G | 1 kez |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F · A | 13 kez |
| vi7 | Bbm7 | Kromatik renk akorugam dışı | Bb · Db · F · Ab | 1 kez |
| VII7 | C7 | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G · Bb | 1 kez |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 7 farklı akor toplam 33 kez geçiyor; bunlardan 5 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Dm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. F gözüyle aynı A7 akoru V7/vi, yani Dm akoruna giden bir ikincil dominant. Bbm7 paralel minörden ödünç alınmış; majör tarafa daha koyu bir gölge düşürüyor.
Akor geçişleri
- Bbmaj7 Fmaj7 FIVmaj7 → Imaj7plagal kadans DmVImaj7 → IIImaj7 ×5
- C7 Fmaj7 FV7 → Imaj7tam kadans DmVII7 → IIImaj7 ×1
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×1
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Bbmaj7 → Fmaj7; şarkıda 5 kez duyuluyor. F gözüyle IVmaj7 → Imaj7 (plagal kadans: yumuşak, “amin” kapanışı); Dm gözüyle VImaj7 → IIImaj7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- Fmaj7 çalarken F, A, C notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bbmaj7 çalarken Bb, D, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gm çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A7 geldiğinde gamdaki C yerine C# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
- Bbm7 akorunda tonun gamı yerine akorun kendi notalarını (Bb · Db · F · Ab) takip et; ödünç bir renk.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
- 2 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Fmaj7 ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar Fmaj7, Bbmaj7, Gm, Bbm7; bunları F tonunda Imaj7–IVmaj7–ii–iv7, Dm tonunda IIImaj7–VImaj7–iv–vi7 diye okuyabilirsin. A7 işin ilginç tarafı: F gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Dm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). Bbmaj7 → Fmaj7 geçişine kulak ver (F tonunda IVmaj7 → Imaj7, Dm tonunda VImaj7 → IIImaj7): plagal kadans — yumuşak, “amin” kapanışı. Son akor Bbmaj7; kapanışta kulak F tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Zeynep Bastık - Ultrapop Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Jan SoykökMüzik: Jan Soykök
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.