Majör gözüyle
Bb majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = A (yeden, eve çeker)
- 4 = Eb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Özdemir Erdoğan - Pervane - Akor
Ton Bb majör – G minör Akorlar Cm, F7, Gm, D7, Ebmaj7, Bb, G7, Bbmaj7 Kolay ton C
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Bb | Gm
Kapo: 0
Cm F7 Bbmaj7 Ebmaj7 Cm D7 Gm
Cm F7 Bbmaj7 Ebmaj7 Cm D7 Gm G7
Gm Cm
Ben balarısı gibiydim senden önce
F7 Bb
Bak pervanelere döndüm seni görünce
Cm F7
Yana yana kül olsam her an
Bb Ebmaj7
Yine de senden ayrılamam
Cm D7 Gm G7
Yoluna adadım ömrümü ben sensiz olamam
Cm F7
Yana yana kül olsam her an
Bb Ebmaj7
Yine de senden ayrılamam
Cm D7 Gm
Bin yıl yaşasam yine sana doyamam
Bb Cm D7 Gm
Sana gönlümü verdim ey nazlı güzel
Bb Cm F7 Bb G7
Seni almazsam gözlerim açık gider
Cm F7
Bana ellerini ver
Bbmaj7 Ebmaj7
Hayat seni sevince güzel
Cm D7
Yoluna adadım ömrümü ben
Gm G7
Gel kaçma güzel
Cm F7
Bana ellerini ver
Bbmaj7 Ebmaj7
Hayat seni sevince güzel
Cm D7 Gm G7
Sana gönlümü verdim nazlı güzel
Şarkının sonu Bir kez daha?
Özdemir Erdoğan - Pervane Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Özdemir Erdoğan – Pervane: ton ve akor analizi
Şarkı Cm ile açılıp G7 ile kapanıyor. Akorları hem Bb majörün hem Gm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
G minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Eb (minörün hüznü)
- b7 = F (doğal minör rengi)
- #7 = F# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: burada dürüstçe bir taraf seçemiyoruz; şarkı Bb majör ile G minör arasında rahatça gidip geliyor (Bb akorunun 10, Gm akorunun 8 kez geçmesi ve Gm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması). Akorları iki gözle okuyup hangisinin sana daha çok “ev” gibi geldiğine kendin karar verebilirsin.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Bb tonuna ya da Gm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonik — ev | Bb · D · F | 6 kez |
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonik — ev | Bb · D · F · A | 4 kez |
| ii | Cm | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · G | 15 kez |
| iii | Dm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | İkincil dominant V/vi — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A · C | 7 kez |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · G · Bb · D | 6 kez |
| V7 | F7 | Dominant — eve en güçlü çekim | F · A · C · Eb | 8 kez |
| vi | Gm | Relatif minör — hüzünlü taraf | G · Bb · D | 8 kez |
| V7/ii | G7 | İkincil dominant V/ii — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D · F | 5 kez |
| vii° | Adim | Yeden akoru — gerilim | A · C · Eb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonik — ev | G · Bb · D | 8 kez |
| V7/iv | G7 | İkincil dominant V/iv — Cm akoruna götürürikincil dominant | G · B · D · F | 5 kez |
| ii° | Adim | Süpertonik — dominanta hazırlar | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majör — aydınlık taraf | Bb · D · F | 6 kez |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | Bb · D · F · A | 4 kez |
| iv | Cm | Subdominant — evden uzaklaştırır | C · Eb · G | 15 kez |
| v | Dm | Minör dominant — yumuşak çekim | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | D · F# · A · C | 7 kez |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediant — sıcak renk | Eb · G · Bb · D | 6 kez |
| VII7 | F7 | Subtonik — toniğe basamak | F · A · C · Eb | 8 kez |
Analiz
Ton çifti Bb majör ve relatifi G minör (2 bemol). Şarkıda 8 farklı akor toplam 59 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Gm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Bb gözüyle aynı D7 akoru V7/vi, yani Gm akoruna giden bir ikincil dominant. G7 ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- Cm F7 Bbii → V7ii → V Gmiv → VII7 ×8
- D7 Gm BbV7/vi → viikincil çözülme GmV7 → iarmonik minör kadansı ×7
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×7
- F7 Bbmaj7 BbV7 → Imaj7tam kadans GmVII7 → IIImaj7 ×4
- F7 Bb BbV7 → Itam kadans GmVII7 → III ×4
- G7 Cm BbV7/ii → iiikincil çözülme GmV7/iv → iv ×3
Dikkat etmen gereken geçiş Cm → F7; şarkıda 8 kez duyuluyor. Bb gözüyle ii → V7 (ii → V: dominantın klasik hazırlığı); Gm gözüyle iv → VII7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Bb majör pentatonik ile G minör pentatonik aynı beş nota (Bb – C – D – F – G): parlak bir cümle için Bb notasından, daha blues havası için G notasından başla.
- Cm çalarken C, Eb, G notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F7 çalarken F, A, C notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gm çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- D7 geldiğinde gamdaki F yerine F# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Bb majör şekilleriyle
- Kapo 1 + A şekilleri
- Kapo 3 + G şekilleri
- Kapo 6 + E şekilleri
G minör şekilleriyle
- Kapo 3 + Em şekilleri
- Kapo 5 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses tiz
- 3 yarım ses pes · kapo 3 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Cm, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Omurgayı Cm, F7, Gm, D7 oluşturuyor — Bb gözüyle ii–V7–vi–V7/vi, Gm gözüyle iv–VII7–i–V7. D7 işin ilginç tarafı: Bb gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Gm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). Cm → F7 geçişine kulak ver (Bb tonunda ii → V7, Gm tonunda iv → VII7): ii → V — dominantın klasik hazırlığı. G7 ile biten şarkı, Bb tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Özdemir Erdoğan - Pervane Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Özdemir ErdoğanMüzik: Özdemir Erdoğan
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.