Majör gözüyle
A majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = G# (yeden, eve çeker)
- 4 = D (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Ezhel - Bul Beni - Akor
Ton A majör – F# minör Akorlar D, F#m, A, C#m7, C#7 Kolay ton G (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m D A C#m7
F#m D
Rüyalarıma giriyor senle sevgili olmak
Ama sen diye yok bi şey
A C#m7
Bu kadar zor olamaz hayalimdeki kişiyi bulmak
Vazgeçtim artık sen beni
F#m D
Bul beni, bul beni, ohh
A C#7
Artık bul beni, ya, bul beni, bul beni, ohh
Artık bul beni, ya
F#m
Tatlı kızlar dört yanımda
D
Hepsi hoş da belli olmaz
A C#m7
Kim beni benim için sevebilecek acep
Tüm yüreğiyle
F#m D
Sen artık bul beni, bul beni, ohh
D A C#7
Artık bul beni, ya, bul beni, bul beni, ohh
Artık bul beni, ya
F#m
Gel yanıma, yanla canım (Gel)
D
Bu yaz ne yapcaz, planlayalım (Bebek)
A
Sexy body, sallayadur
C#m7
Saçın, vücudun, kalçaların
F#m
Hem sеvgilim ol hem arkadaşım
D
Desem "Bi yarim var yaşasın"
A
Kız gеl de bana, de "Angaralım"
C#m7
Dağıt şu sisli manzaramı
F#m D
Bugüne dek gitmedi şansım yaver
A
İyi de böyle madem
C#m7
Belki de sendin zaten
(Tüm beklediğim)
F#m
Bugüne dek, bugüne dek beni yediler
D
Sevmediler diyemem ama değişti birden
A
Tüm hâlleri beni bi bana bırakamadılar
C#m7
Beni anlayamadılar, bıktım dramalarından
F#m
Tüm kalbimi döktüm önlerine
D
Yoldaş olsunlar istedim ömrümce
A
Olmaz istedikleri istediğim
C#m7
Korkar oldum artık kimse gönlümde
Yok da
F#m D
Bugüne dek gitmedi şansım yaver
A
İyi de böyle madem
C#7
Belki de sendin zaten
(Tüm beklediğim)
F#m
Tatlı kızlar dört yanımda
D
Hepsi hoş da belli olmaz
A C#m7
Kim beni benim için sevebilecek acep
Tüm yüreğiyle
F#m D
Sen artık bul beni, bul beni, ohh
D A C#7
Artık bul beni, ya, bul beni, bul beni, ohh
Artık bul beni, ya
Şarkının sonu Bir kez daha?
Ezhel - Bul Beni Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Ezhel – Bul Beni: ton ve akor analizi
Şarkı F#m ile açılıp C#7 ile kapanıyor. Akorları hem A majörün hem F#m tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
F# minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = D (minörün hüznü)
- b7 = E (doğal minör rengi)
- #7 = E# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok F# minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda F#m ile açılması ve F#m tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları A majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — A tonuna ya da F#m tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonik — ev | A · C# · E | 13 kez |
| ii | Bm | Süpertonik — dominanta hazırlar | B · D · F# | — |
| iii7 | C#m7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | C# · E · G# · B | 9 kez |
| V7/vi | C#7 | İkincil dominant V/vi — F#m akoruna götürürikincil dominant | C# · E# · G# · B | 4 kez |
| IV | D | Subdominant — evden uzaklaştırır | D · F# · A | 15 kez |
| V | E | Dominant — eve en güçlü çekim | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relatif minör — hüzünlü taraf | F# · A · C# | 13 kez |
| vii° | G#dim | Yeden akoru — gerilim | G# · B · D | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonik — ev | F# · A · C# | 13 kez |
| ii° | G#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majör — aydınlık taraf | A · C# · E | 13 kez |
| iv | Bm | Subdominant — evden uzaklaştırır | B · D · F# | — |
| v7 | C#m7 | Minör dominant — yumuşak çekim | C# · E · G# · B | 9 kez |
| V7 | C#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | C# · E# · G# · B | 4 kez |
| VI | D | Submediant — sıcak renk | D · F# · A | 15 kez |
| VII | E | Subtonik — toniğe basamak | E · G# · B | — |
Analiz
Ton çifti A majör ve relatifi F# minör (3 diyez). Şarkıda 5 farklı akor toplam 54 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. F#m tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. A gözüyle aynı C#7 akoru V7/vi, yani F#m akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- D A AIV → Iplagal kadans F#mVI → III ×13
- C#m7 F#m Aiii7 → vi F#mv7 → idoğal minör kadansı ×9
- C#7 F#m AV7/vi → viikincil çözülme F#mV7 → iarmonik minör kadansı ×3
Dikkat etmen gereken geçiş D → A; şarkıda 13 kez duyuluyor. F#m gözüyle VI → III; A gözüyle IV → I (plagal kadans: yumuşak, “amin” kapanışı). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- A majör pentatonik ile F# minör pentatonik aynı beş nota (A – B – C# – E – F#): parlak bir cümle için A notasından, daha blues havası için F# notasından başla.
- D çalarken D, F#, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#m çalarken F#, A, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- C#7 geldiğinde gamdaki E yerine E# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
A majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık A şekilleri
- Kapo 2 + G şekilleri
- Kapo 5 + E şekilleri
F# minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Em şekilleri
- Kapo 4 + Dm şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 3 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
F#m ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Omurgayı D, F#m, A, C#m7 oluşturuyor — A gözüyle IV–vi–I–iii7, F#m gözüyle VI–i–III–v7. C#7 işin ilginç tarafı: A gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), F#m gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). D → A geçişine kulak ver (A tonunda IV → I, F#m tonunda VI → III): plagal kadans — yumuşak, “amin” kapanışı. C#7 ile biten şarkı, A tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Ezhel - Bul Beni Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Bu şarkının yer aldığı repertuarlar
Benzer şarkılar çalmaya hazır: bir liste seç.
Söz: Sercan İpekçioğluMüzik: Joachin Piehl
Jonas Nikolaus Lang
Martin Peter Willumeit
David Tobias Hofmann
Jonas Nikolaus Lang
Martin Peter Willumeit
David Tobias Hofmann
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.