Majör gözüyle
Db majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C (yeden, eve çeker)
- 4 = Gb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Billie Eilish - Lost Cause - Akor
Ton Db majör – Bb minör Akorlar Bbm, Ab, Gbmaj7, F7 Kolay ton C (kapo 1)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Ab Gbmaj7 F7
Bbm
Something's in the air right now
Ab
Like I'm losing track of time (time, time)
Gbmaj7 F7
I don't really care right now, but maybe that's fine
Bbm
You weren't even there that day
Ab
I was waitin' on you (you)
Gbmaj7 F7
I wondered if you aware that day was the last straw for me
Bbm Ab
And I know I sent you flowers
Gbmaj7
Did you even care
F7 Bbm
You ran the shower and left them by the stairs
Ab Gbmaj7
Ooh ooh ooh, ayy ayy ayy ayy ayy
F7
Thought you had your shit together
Bbm
But damn, I was wrong
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Bbm
I used to think you were shy
Ab
Or maybe you just had nothing on your mind
Gbmaj7 F7
Maybe you were thinkin' 'bout yourself all the time
Bbm
I used to wish you were mine
Ab
But that was way before I realized
Gbmaj7 F7 Bbm
Someone like you would always be so easy to fiiiiind
Ab Gbmaj7 F7
So easy (so easy)
Bbm Ab
Gave me no flowers
Gbmaj7
Wish I didn't care
F7
You'd been gone for hours
Bbm Ab Gbmaj7
Could be anywhere
F7
But you would've grown eventually
Bbm
But you proved me wrong
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Ab
What did I tell you?
Gbmaj7
Don't get complacent
F7
It's time to face it now
Bbm Ab
What did I tell you?
Gbmaj7
Don't get complacent
F7
It's time to face it now
Şarkının sonu Bir kez daha?
Billie Eilish - Lost Cause Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Billie Eilish – Lost Cause: ton ve akor analizi
Şarkı Bbm ile açılıp F7 ile kapanıyor. Akorları hem Db majörün hem Bbm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
Bb minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Gb (minörün hüznü)
- b7 = Ab (doğal minör rengi)
- #7 = A (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok Bb minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bbm ile açılması, Bbm akorunun 17 kez geçip Db akorunun hiç geçmemesi ve Bbm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları Db majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — Db tonuna ya da Bbm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonik — ev | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Süpertonik — dominanta hazırlar | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F · Ab · C | — |
| V7/vi | F7 | İkincil dominant V/vi — Bbm akoruna götürürikincil dominant | F · A · C · Eb | 16 kez |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | Gb · Bb · Db · F | 16 kez |
| V | Ab | Dominant — eve en güçlü çekim | Ab · C · Eb | 16 kez |
| vi | Bbm | Relatif minör — hüzünlü taraf | Bb · Db · F | 17 kez |
| vii° | Cdim | Yeden akoru — gerilim | C · Eb · Gb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonik — ev | Bb · Db · F | 17 kez |
| ii° | Cdim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majör — aydınlık taraf | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominant — evden uzaklaştırır | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Minör dominant — yumuşak çekim | F · Ab · C | — |
| V7 | F7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F · A · C · Eb | 16 kez |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediant — sıcak renk | Gb · Bb · Db · F | 16 kez |
| VII | Ab | Subtonik — toniğe basamak | Ab · C · Eb | 16 kez |
Analiz
Ton çifti Db majör ve relatifi Bb minör (5 bemol). Şarkıda 4 farklı akor toplam 65 kez geçiyor; bunlardan 3 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bbm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. Db gözüyle aynı F7 akoru V7/vi, yani Bbm akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- F7 Bbm DbV7/vi → viikincil çözülme BbmV7 → iarmonik minör kadansı ×15
Dikkat etmen gereken geçiş F7 → Bbm; şarkıda 15 kez duyuluyor. Bbm gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); Db gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: F7, dörtlü yukarıdaki Bbm akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- Db majör pentatonik ile Bb minör pentatonik aynı beş nota (Db – Eb – F – Ab – Bb): parlak bir cümle için Db notasından, daha blues havası için Bb notasından başla.
- Bbm çalarken Bb, Db, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Ab çalarken Ab, C, Eb notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gbmaj7 çalarken Gb, Bb, Db notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F7 geldiğinde gamdaki Ab yerine A çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
Db majör şekilleriyle
- Kapo 1 + C şekilleri
- Kapo 4 + A şekilleri
- Kapo 6 + G şekilleri
Bb minör şekilleriyle
- Kapo 1 + Am şekilleri
- Kapo 6 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 1 yarım ses pes · kapo 1 ile orijinal perdede
- 6 yarım ses tiz · kapo 6 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Bbm ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. En çok dönen akorlar Bbm, Ab, Gbmaj7, F7; bunları Db tonunda vi–V–IVmaj7–V7/vi, Bbm tonunda i–VII–VImaj7–V7 diye okuyabilirsin. F7 işin ilginç tarafı: Db gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Bbm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). F7 → Bbm geçişine kulak ver (Db tonunda V7/vi → vi, Bbm tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Son akor F7; kapanışta kulak Db tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Billie Eilish - Lost Cause Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.