Majör gözüyle
D majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = C# (yeden, eve çeker)
- 4 = G (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Fettah Can - Bırak Ağlayayım - Akor
Ton D majör – B minör Akorlar Bm, Em, F#7, G, F#m Kolay ton C (kapo 2)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: D | Bm
Kapo: 0
Bm F#7
Belli unutmuşsun sen beni
Bm
Sanki kırk yılda bir akla gelen biri
F#7
Büsbütün kırıp geçtin beni şimdi
Em Bm
Yüzleştiğim yüzsüz aşkın geçmişi
Bm
Bırak ağlayayım varsın ayıp olsun
Em Bm
Liğme liğme döküldüm
G F#m
Ummadığım yerden sorular sordu hayat
Em Bm
Deliye döndüm
Bm Bm Em Bm G F#m Em Bm
Bm F#7
Bu işi burada bitirdin öylemi
Bm
Sildin yani bildiğin gibi
F#7
Büsbütün kırıp geçtin beni şimdi
Em Bm
Yüzleştiğim yüzsüz aşkın geçmişi
Bm
Bırak ağlayayım varsın ayıp olsun
Em Bm
Liğme liğme döküldüm
G F#m
Ummadığım yerden sorular sordu hayat
Em Bm
Deliye döndüm
Şarkının sonu Bir kez daha?
Fettah Can - Bırak Ağlayayım Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Fettah Can – Bırak Ağlayayım: ton ve akor analizi
Şarkı Bm ile açılıp Bm ile kapanıyor. Akorları hem D majörün hem Bm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
B minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = G (minörün hüznü)
- b7 = A (doğal minör rengi)
- #7 = A# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok B minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Bm ile hem açılıp hem kapanması, Bm akorunun 16 kez geçip D akorunun hiç geçmemesi ve Bm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları D majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — D tonuna ya da Bm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonik — ev | D · F# · A | — |
| ii | Em | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · B | 8 kez |
| iii | F#m | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | F# · A · C# | 3 kez |
| V7/vi | F#7 | İkincil dominant V/vi — Bm akoruna götürürikincil dominant | F# · A# · C# · E | 4 kez |
| IV | G | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · B · D | 3 kez |
| V | A | Dominant — eve en güçlü çekim | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif minör — hüzünlü taraf | B · D · F# | 16 kez |
| vii° | C#dim | Yeden akoru — gerilim | C# · E · G | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonik — ev | B · D · F# | 16 kez |
| ii° | C#dim | Süpertonik — dominanta hazırlar | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majör — aydınlık taraf | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominant — evden uzaklaştırır | E · G · B | 8 kez |
| v | F#m | Minör dominant — yumuşak çekim | F# · A · C# | 3 kez |
| V7 | F#7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | F# · A# · C# · E | 4 kez |
| VI | G | Submediant — sıcak renk | G · B · D | 3 kez |
| VII | A | Subtonik — toniğe basamak | A · C# · E | — |
Analiz
Ton çifti D majör ve relatifi B minör (2 diyez). Şarkıda 5 farklı akor toplam 34 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Bm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. D gözüyle aynı F#7 akoru V7/vi, yani Bm akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iminör plagal ×8
- F#7 Bm DV7/vi → viikincil çözülme BmV7 → iarmonik minör kadansı ×2
Dikkat etmen gereken geçiş Em → Bm; şarkıda 8 kez duyuluyor. Bm gözüyle iv → i (minör plagal: derin ve hüzünlü); D gözüyle ii → vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- D majör pentatonik ile B minör pentatonik aynı beş nota (D – E – F# – A – B): parlak bir cümle için D notasından, daha blues havası için B notasından başla.
- Bm çalarken B, D, F# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Em çalarken E, G, B notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#7 çalarken F#, A#, C# notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- F#7 geldiğinde gamdaki A yerine A# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
D majör şekilleriyle
- Kaposuz — açık D şekilleri
- Kapo 2 + C şekilleri
- Kapo 5 + A şekilleri
B minör şekilleriyle
- Kapo 2 + Am şekilleri
- Kapo 7 + Em şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 2 yarım ses pes · kapo 2 ile orijinal perdede
- 5 yarım ses tiz · kapo 7 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Bm, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Omurgayı Bm, Em, F#7, G oluşturuyor — D gözüyle vi–ii–V7/vi–IV, Bm gözüyle i–iv–V7–VI. F#7 işin ilginç tarafı: D gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Bm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). Em → Bm geçişine kulak ver (D tonunda ii → vi, Bm tonunda iv → i): minör plagal — derin ve hüzünlü. Bm ile biten şarkı, Bm tonunu ev olarak mühürlüyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Fettah Can - Bırak Ağlayayım Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Cansu KurtcuMüzik: Cansu KurtcuDüzenleme: Alper Atakan
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.