Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Cem Belevi - Farkında mısın - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar Am7, Dm7, Gm7, Fmaj7 Kolay ton C (kapo 5)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
Dm7 Am7
Dm7 Am7
Atsan atılmaz satsan satılmaz
Bir aşk bir dert bir yarası var
Gm7 Dm7
Öyle kolay kapanmaz artık
Onun alında yazısı var
Dm7 Am7
Belki diner belki de biter
Gm7
Umurumda mı ne fark eder
Acın dert değil
Fmaj7 Am7
Bana iyi olman yeter
Dm7
Farkında mısın
Am7
Aylar geçti senden haber almadım
Dm7
Farkında mısın
Am7
Kaç zamandır sesini bile duymadım
Gm7
Sen orda mısın
Am7
Bir başka tende mi dudakların
Gm7
Koynunda mısın
Am7
Boşver sormadım
Dm7
Boşver sormadım
Şarkının sonu Bir kez daha?
Cem Belevi - Farkında mısın Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Cem Belevi – Farkında mısın: ton ve akor analizi
Şarkı Dm7 ile açılıp Dm7 ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok D minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Dm ile hem açılıp hem kapanması ve Dm akorunun 7, F akorunun 1 kez geçmesi etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonik — ev | F · A · C · E | 1 kez |
| ii7 | Gm7 | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D · F | 4 kez |
| iii7 | Am7 | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E · G | 8 kez |
| V/vi | A | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A · C | 7 kez |
| vii° | Edim | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonik — ev | D · F · A · C | 7 kez |
| ii° | Edim | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C · E | 1 kez |
| iv7 | Gm7 | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D · F | 4 kez |
| v7 | Am7 | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E · G | 8 kez |
| V | A | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G | — |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 4 farklı akor toplam 20 kez geçiyor; bunlardan 4 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Her şey tek bir gamın içinde kalıyor; şarkının kulakla kolay takip edilmesinin sebebi de bu.
Akor geçişleri
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7doğal minör kadansı ×4
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7minör plagal ×1
Dikkat etmen gereken geçiş Am7 → Dm7; şarkıda 4 kez duyuluyor. Dm gözüyle v7 → i7 (doğal minör kadansı: yumuşak, modal bir varış); F gözüyle iii7 → vi7. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- Am7 çalarken A, C, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Dm7 çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gm7 çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
Şarkının armonik hikâyesi
Dm7 ile başlayan şarkı ilk ölçüden tonunu ele veriyor. Am7, Dm7, Gm7, Fmaj7 şarkının taşıyıcı akorları: F tonuna göre iii7–vi7–ii7–Imaj7, Dm tonuna göre v7–i7–iv7–IIImaj7. Hiçbir akor ortak gamın dışına çıkmıyor; tek bir pentatonik kalıpla bütün şarkının üzerinde gezinebilirsin. Am7 → Dm7 geçişine kulak ver (F tonunda iii7 → vi7, Dm tonunda v7 → i7): doğal minör kadansı — yumuşak, modal bir varış. Son akor Dm7; kapanışta kulak Dm tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Cem Belevi - Farkında mısın Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Cem BeleviMüzik: Cem BeleviDüzenleme: Ersay Üner
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.