Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords YOK – ILKE
Tonalité G majeur – E mineur Accords Am, Gm, Bm, Em, G, F Tonalité facile D (capo 5)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Am
Hala bi' bankada param yok
Bm
O yüzden şirketle aram yok
Em
Kötüden çalınır haram yok
G
Yakıcam ama sigaram yok
Am
Yaşıyorum bak (yaşıyorum bak)
Bm
Her şey yolunda (her şey yolunda)
Em
Yolun sonu var (yolun sonu var)
G
Dolu sorunlar (dolu sorunlar)
Am
Kafamda planlar binerken
Bm
Annemin arabasına
Em
Gerek de yoktu hiç yanlamasına
G
Sabahın köründen gece yarısına
Am
Sorunlar devamlı ve ara sıra
Bm
Oldukça tuhaftı ve ara sıra
Em
Uğraşır herkes kendi yarasına
G
Gerçekçi ol ve parayı sına
Uzunlar yansır dikiz aynasına
Am Bm
Yolun başında kendi başına
Em
On beş yaşında ilk atışında
G
Çizik kaşında mezar taşında
Am
Hiçbir önemi yok bunun dışında
Takipte adım adıma
Şahidim cebimin dolamadığına
Hala da inanamıyorum hayatımın
Bi' cehennem olamadığına
Am
Hala bi' bankada param yok
Bm
O yüzden şirketle aram yok
Em
Kötüden çalınır haram yok
G
Yakıcam ama sigaram yok
Am
Yaşıyorum bak (yaşıyorum bak)
Bm
Her şey yolunda (her şey yolunda)
Em
Yolun sonu var (yolun sonu var)
G
Dolu sorunlar (dolu sorunlar)
Gm
Dön, dön, dön aynaya bak
Farklı kişiler aynı yatakta
F
Yol kat et anlayarak (prr, prr)
Kalmışken son bir durak (prr, prr)
Gm
Geç benzin doldurarak (geç, geç)
Biz geldik kontrataktan
F
İmrendim baktım uzaktan
Gerek yok artık uzatmam
Gm
Pazara gönderip fake at (ah)
Eve git hemen FA Cup (ah)
F
Dumanla üstüne tek at (ah)
Ocağa adana kebap (wow)
Gm
Sahnede kalırsın knock out (ouu)
Olsaydı bizdeydi kokart (ah)
F
Ağlama sikini kopart (ah)
Yalama kendini domalt
Gm
Konfeti gelir bombeli (prr)
"Bire on verir." dedin
Gol yedin çünkü yok yerin
Sanki Wolverine
F
Bizde bol deli ve de ombreli
Gm
Yağmurda rallii bi' adderalli
F
Öldürebilir seni de bir geceden ani
Gm
Kazanan yok ben dahi, sen
F
"dahi anlamında de hali" yok yani
Gm
Yaşıyorum bak (yaşıyorum bak)
Her şey yolunda (her şey yolunda)
Yolun sonu var (yolun sonu var)
Dolu sorunlar (dolu sorunlar)
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures YOK – ILKE
NotesX
Analyse harmonique
ILKE – YOK: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre G majeur et E mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 7× |
| i | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 8× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 8× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 7× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 7× |
| bVII | F | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F · A · C | 7× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 7× |
| bII | F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 7× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 7× |
| iii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 8× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 8× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 7× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 6 accords différents apparaissent 44 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×7
Le passage à surveiller est Bm → Em, entendu 7 fois. Du côté de G, il se lit iii → vi; du côté de Em, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Am pose une base solide pour tout ce qui suit. Am, Gm, Bm, Em portent la chanson : ii–i–iii–vi par rapport à G, iv–iii–v–i par rapport à Em. F assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Gm ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords YOK – ILKE à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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