Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ocean Drive – Duke Dumont
Tonalité B majeur – G# mineur Accords G#m, C#m, F#, E, F#m Tonalité facile G (capo 4)
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m F# G#m C#m
G#m F#
We're riding down the boulevard
E
We're riding through the dark night, night
C#m
With half the tank and empty heart
G#m
Pretending we're in love, but it's never enough, nah
F#
As the sirens fill the lonely air
E
Oh, how did we get here now, now, now, baby?
C#m
We see a storm is closing in
G#m
Pretending we ain't scared
G#m F#
Don't say a word while we dance with the devil
E
You brought a fire to a world so cold
We're out of time on the highway to never
C#m
Hold on (hold on), hold on (hold on)
G#m F#
Don't say a word while we dance with the devil
E
You brought a fire to a world so cold
We're out of time on the highway to never
C#m G#m
Hold on (hold on), hold on (hold on)
F#
We're running all the red lights down
E
No way that we can stop, nah, nah
C#m
A quarter tank and almost gone
G#m
Pretending we're in love, but it's never enough, nah
F#
I wish we could take it back in time,
E
Before we crossed the line now, now, now, baby
C#m
We see a storm is closing in
G#m
I reach out for your hand
G#m F#
Don't say a word while we dance with the devil
E
You brought a fire to a world so cold
We're out of time on the highway to never
C#m
Hold on (hold on), hold on (hold on)
G#m F#
Don't say a word while we dance with the devil
E
You brought a fire to a world so cold
We're out of time on the highway to never
C#m G#m
Hold on (hold on), hold on (hold on)
F#m
Ooh
E C#m
Hold on, oh yeah, oh
G#m
Hold on
G#m F#
Don't say a word while we dance with the devil
E
You brought a fire to a world so cold
We're out of time on the highway to never
C#m
Hold on (hold on), hold on (hold on)
G#m F#
Don't say a word while we dance with the devil
E
You brought a fire to a world so cold
We're out of time on the highway to never
C#m G#m
Hold on (hold on), hold on (hold on)
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ocean Drive – Duke Dumont
NotesX
Analyse harmonique
Duke Dumont – Ocean Drive: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur G#m. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle commence et se termine sur G#m et G#m revient 17 fois alors que B n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | 12× |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 11× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 11× |
| v | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 1× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 17× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 17× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | 12× |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 11× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 11× |
| vii | F#m | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 5 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F#m sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iplagale mineure ×12
- F# G#m BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est C#m → G#m, entendu 12 fois. Du côté de G#m, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de B, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont G#m, C#m, F#, E ; lisez-les comme vi–ii–V–IV en B ou i–iv–VII–VI en G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C#m → G#m (ii → vi en B, iv → i en G#m) : plagale mineure — profond et mélancolique. En finissant sur G#m, la chanson scelle G#m comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ocean Drive – Duke Dumont à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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