Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yıldızlar – Deniz Tekin
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Ab, Gb, Db, Fm, Eb, F Tonalité facile G (capo 6)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm Bbm Ab Db Gb
Bbm Fm
Balıklar uçar, kuşlar yüzer
Db
Gökyüzü yemyeşil
Eb Bbm
Ben de seni düşünmeyi bıraktım
Ab Gb
Bu yoldan dönen utansın
Bbm Fm Db
Ortaköy'den Beşiktaş'a giden ağaçlı yolda
Eb Bbm
Artık hiç aklıma gelmiyorsun
Ab Gb
Balmumcu'dan dolanıyorum
Gb Bbm
Elimde değil, denemedim de değil
Gb F
Biliyorum bu yaptığım hiç hoş değil
Bbm Ab Gb
Önümde tütün kokan sokaklar
Ab Bbm
Ve sana dair her anıda
Ab Gb Ab
Bana acı veren bir şey var
Bbm Ab Gb
İçimde kayıp giden yıldızlar
Ab Bbm
Ve sana dair tuttuğum her dilek
Ab Gb
Hiç sönmeyen bir ışık var
Bbm
İçimde
Bbm Fm
Sonsuz mavilikler altında
Db
Bir rüyaya daldım
Eb Bbm
Anlatamam görmen lazım
Ab Gb
Ben hala bir an bile uyanmadım
Bbm Fm
Korktum gözlerimi açmaktan
Db
Kaçtım gerçekten
Eb Bbm
Ama seni her gördüğümde
Ab Gb
Baş üstü düşüyorum dünyaya
Gb Bbm
Elimde değil, denemedim de değil
Gb F
Biliyorum bu yaptığım hiç hoş değil
Bbm Ab Gb
Önümde tütün kokan sokaklar
Ab Bbm
Ve sana dair her anıda
Ab Gb Ab
Bana acı veren bir şey var
Bbm Ab Gb
İçimde kayıp giden yıldızlar
Ab Bbm
Ve sana dair tuttuğum bir dilek
Ab Gb
Hiç sönmeyen bir ışık var
Bbm
İçimde
Bbm Bbm Ab Db Gb Gb
İçimde
Bbm Bbm Ab Db Gb Gb
İçimde
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yıldızlar – Deniz Tekin
NotesX
Analyse harmonique
Deniz Tekin – Yıldızlar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Gb. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
- #7 = A (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle s'ouvre sur Bbm, Bbm revient 26 fois contre 7 pour Db et l'accord de V majeur pointe droit vers Bbm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 7× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| V/V | Eb | Dominante secondaire V/V — mène à Abdominante secondaire | Eb · G · Bb | 4× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 4× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 2× |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 21× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 21× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 26× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 26× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 7× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| IV | Eb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Eb · G · Bb | 4× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 4× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | 2× |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 21× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 21× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 7 accords différents apparaissent 85 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bbm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Db, ce même F est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bbm. Eb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×8
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×6
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×6
- Ab Db DbV → Icadence parfaite BbmVII → III ×3
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadence en mineur harmonique ×2
Le passage à surveiller est Gb → Bbm, entendu 8 fois. Du côté de Bbm, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Db, il se lit IV → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F, remplacez le Ab de la gamme par A : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbm pose une base solide pour tout ce qui suit. Bbm, Ab, Gb, Db portent la chanson : vi–V–IV–I par rapport à Db, i–VII–VI–III par rapport à Bbm. F est le rebondissement intéressant : en Db, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bbm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gb → Bbm (IV → vi en Db, VI → i en Bbm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Gb, laissant le dernier mot au côté Db.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yıldızlar – Deniz Tekin à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Deniz TekinMusique : Deniz Tekin
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