Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yanmadın mı – Aysel Yakupoğlu
Tonalité A majeur – F# mineur Accords F#m, Bm7, E, Dmaj7, C#m, C#m7, D, A Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
F#m Bm7
Yanmadın mı taş olsan çatlardın yar
E F#m
Bir ara sor buz kesip soğudun mu
Dmaj7 Bm7
Sabahlarken ben sensiz gecelerde
E C#m
Sen ellerin omuzunda uydun mu
F#m D
Ağlamadım desem de sen inanma
C#m7 A Bm7 F#m
Yenik düştü kadere sen gideli hayallerim
Dmaj7 Bm7
Unutmadım bir gün olsun adını anmasam da
C#m7
Bitti artık demiştim ya
Bm7 C#m
O an bitti gülüşlerim
F#m Dmaj7
Unutmadım bir gün olsun adını anmasam da
C#m7
Bitti artık demiştim ya
Bm7 C#m
O an bitti gülüşlerim
F#m Bm7
Yanmadın mı taş olsan çatlardın yar
E F#m
Bir ara sor buz kesip soğudun mu
Dmaj7 Bm7
Sabahlarken ben sensiz gecelerde
E F#m
Sen ellerin omuzunda uydun mu
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yanmadın mı – Aysel Yakupoğlu
NotesX
Analyse harmonique
Aysel Yakupoğlu – Yanmadın mı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle commence et se termine sur F#m et F#m revient 8 fois contre 1 pour A. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 1× |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 8× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | 3× |
| iii7 | C#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# · B | 3× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · C# | 4× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 1× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 4× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 8× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 8× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 1× |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 8× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | 3× |
| v7 | C#m7 | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# · B | 3× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · C# | 4× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 1× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 8 accords différents apparaissent 32 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×4
- E F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×3
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → icadence en mineur naturel ×3
- Bm7 F#m Aii7 → vi F#miv7 → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Bm7 → E, entendu 4 fois. Du côté de F#m, c'est iv7 → VII; du côté de A, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F#m, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est F#m, Bm7, E, Dmaj7 — vi–ii7–V–IVmaj7 côté A, i–iv7–VII–VImaj7 côté F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm7 → E (ii7 → V en A, iv7 → VII en F#m) : ii → V — la préparation classique de la dominante. Elle se termine sur F#m, laissant le dernier mot au côté F#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yanmadın mı – Aysel Yakupoğlu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ömer ÇakırMusique : Ömer Çakır
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