Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords November Rain – Guns N' Roses
Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, B, Dbm, Gb, Ebm, Gb/F Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E Dbm
When I look into your eyes
B
I can see a love restrained
E Dbm
But darling when I hold you
B
Don't you know I feel the same
Dbm Gb
Cause nothin' last forever
B
And we both know hearts can change
Dbm Gb
And it's hard to hold a candle
B
In the cold november rain
E Dbm
We've been through this such a long, long time
B
Just tryin' to kill the pain, oh yeah
E
But lovers always come and lovers always go
Dbm B
And no one's really sure who's lettin' go today
Walkin' away
E
If we could take the time to lay it on the line
Dbm
I could rest my head
B
Just knowin' that you were mine
All mine
Dbm Gb
So if you want to love me
B
Then darlin' don't refrain
Dbm Gb
Or I'll just end up walkin'
B
In the cold november rain
E Gb
Do you need sometime on your own?
E Gb
Do you need sometime all alone?
E Gb
Everybody needs sometime on their own
E Gb
Don't you know you need sometime all alone
Ebm E B
I know it's hard to keep and open heart
Ebm E Dbm
When even friends seem out to harm you
Ebm E B
But if you could heal a broken heart
Ebm E Gb
Wouldn't time be out to charm you
E Dbm B
E Gb
Sometimes I need sometime on my own
E Gb
Sometimes I need sometime all alone
E Gb
Everybody needs sometime on their own
E Gb
Don't you know you need sometime all alone
E Dbm
And when your fears subside
B
And shadows still remains, oh yeah
E Dbm
I know that you can love me
B
When there's no one left to blame
Dbm Gb
So never mind the darkness
B
We still can find a way
Dbm Gb
Cause nothin' lasts forever
B Gb/F
Even cold november rain
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures November Rain – Guns N' Roses
NotesX
Analyse harmonique
Guns N' Roses – November Rain: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur Gb/F. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle s'ouvre sur E et E revient 20 fois contre 15 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 20× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| V/V | Gb | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 15× |
| V/V | Gb/F | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 1× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 16× |
| vi | Dbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab | 15× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| vii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab | 15× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| ii | Ebm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · Gb · Bb | 4× |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 20× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| IV | Gb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Gb · Bb · Db | 15× |
| IV | Gb/F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Gb · Bb · Db | 1× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | — |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 6 accords différents apparaissent 71 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Gb, Gb/F jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×7
- B Dbm EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×6
Le passage à surveiller est B → E, entendu 7 fois. Du côté de E, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de C#m, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture E pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont E, B, Dbm, Gb ; lisez-les comme I–V–vi–V/V en E ou III–VII–i–IV en C#m. Gb apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à B. Tendez l'oreille sur B → E (V → I en E, VII → III en C#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur Gb/F, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords November Rain – Guns N' Roses à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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